Несмотря на достаточно интригующее и необычное название, завязка у фильма вполне стандартная: молодежь отправляется на рэйв-тусовку, проходящую в месте N за тридевять земель (на вечеринки и тусовки в пределах родного города молодежь, судя по американским фильмам, не ходит вообще).
Добавить в моё избранное
4 мин, 54 сек 185
Режиссёр: Dave Payne.
В ролях: Devon Gummersall, Scott Whyte, Michael Ironside, Tina Illman.
Удивительно, но компания, представшая перед зрителем в «Рикере» оказалась весьма вменяемой и не состояла из одних отмороженных парней вкупе с ветренными девицами, обуреваемыми исключительно жаждой выпивки и секса. Из нейтрального общего фона компании выделяются Трип (Scott Whyte), умудрившийся до поездки украсть у своего знакомого целую сумку таблеток, и Джек (Devon Gummersall) — скромный парень, ослепший в результате полученной в детстве травмы. Тем не менее Джек умеет обходиться без посторонней помощи, оказавшись даже в незнакомом пространстве, а отсутствие зрения компенсирует хорошо развитый слух и прекрасное обоняние. Поездка героев, как и следовало ожидать, заканчивается где-то на пол-пути: у автомобиля непонятным (пока) образом оказывается перерезанным бензопровод. Компания вынуждена остановиться в небольшом мотеле посреди безлюдной пустыни и такого же безлюдного шоссе. Мотель отнюдь не заброшен, все хранит следы недавнего человеческого присутствия (например, дымящиеся окурки в пепельницах на столиках в кафе). Тем не менее вокруг нет ни души.
Фильм с самого начала не обещает обычного противостояния «молодежь vs. маньяк-убийца» или«молодежь vs. монстр» так как события имеют ярко выраженную мистическую подоплеку. Так, оказавшись в мотеле, герои попадают в некий вневременной локус: сотовой связи нет, радио молчит и лишь изредка тишина прерывается бессвязными криками о помощи, сообщениями о происшествиях и закрытом в связи с ними шоссе. Но чем плотнее ночь окутывает мотель и оказавшихся в нем путников, тем явственней каждый из них ощущает присутствие в этом месте кого-то еще, проскальзывающего мимо тенью и оставляющего за собой шлейф тошнотворного запаха. Видения искалеченных людей (недурственно сделан безногий мужик, вылезший из мусорного бака и уползший в пустыню), алогичные поступки некоторых персонажей (знакомый Трипа вместо того, чтобы вернуть себе сумку с таблетками и поколотить воришку, почему-то убегает от него), появление странного мужчины, разъезжающего по окрестным дорогам в поисках своей жены, таинственные звонки на телефон-автомат гарантируют, что для героев эта ночь будет долгой…
Картина определенно хороша своей эстетикой ночных съемок и внезапно опустевших мест, где по определению в любое время суток должно быть многолюдно. Здесь важно отметить, что в «Рикере» присутствует именно эстетика, а не эстетство с применением навороченных цветовых фильтров, изысками операторской работы и т. п. и носит она исключительно локальный характер, поэтому не следует ждать грандиозных безлюдных пейзажей, как, например, в«28 дней спустя». Если кому-то из читателей довелось побывать в общественных местах (учебные заведения, общепит, торговые комплексы) в темное время суток, то есть, после их официального закрытия, то они безусловно поймут о чем идет речь, ибо виды мотеля и прилегающих территорий в ночи вызывают схожие эмоции. Безупречен фильм и в плане динамики сюжета, и в плане музыкального сопровождения, и даже игры актеров (не шедеврально играют, но для хоррора — на достаточном уровне, к тому же в кадре появляются такие небезызвестные личности, как Майкл Айронсайд и Эрик Мёбиус). И быть бы «Рикеру» Дэйва Пэйна революционной в хоррор-индустрии картиной, если бы не одно но…
Строго говоря, «Рикер» — бессовестная калька с французско-американской ленты«Тупик». В последнее время предметом обсуждения российских кинолюбителей периодически становится проблема спойлеров — отзывов о просмотренной картине, в которых раскрываются ее «изюминки»(в особенности неожиданные повороты сюжета), что нежелаельно для публики, фильм еще не смотревшей. В таком случае,«Тупик» — один большой спойлер и, если вы его посмотрели первым, то практически все сценарные перепитии (а тем более развязку) в«Рикере» будете знать наперед. Более того, недвусмысленные намеки на ТАКУЮ развязку в изобилии рассыпаны уже с самого начала фильма: разговоры молодежи про«запах смерти» наполняющий пространство, где недавно кто-то умер; архетипическиий облик существа, убивающего героев; общая тематическая направленность криков и обрывков фраз, доносящиеся из радиоприемника и мобильных телефонов) Признаюсь честно, развязки я ждал с нетерпением, но только потому, что лелеял надежду увидеть ее НЕ ТАКОЙ… Увы — перед нами, по большому счету, очередная вариация на тему, если угодно — ремейк«Тупика» только с иными героями и иначе раставленными акцентами.
Самое большое отличие «Рикера» от своего предшественника заключается в том, что сила, с которой столкнулись герои является персонифицированной (в«Тупике» она персонифицированна очень умеренно) до такой степени, что ее можно практически пощупать руками (или сорвать противогаз!). Кроме этого, в«Тупике» сила неумолимо губит героев, они сопротивляются ей, но попытки тщетны, ибо победить — это за пределами человеческих возможностей.
В ролях: Devon Gummersall, Scott Whyte, Michael Ironside, Tina Illman.
Удивительно, но компания, представшая перед зрителем в «Рикере» оказалась весьма вменяемой и не состояла из одних отмороженных парней вкупе с ветренными девицами, обуреваемыми исключительно жаждой выпивки и секса. Из нейтрального общего фона компании выделяются Трип (Scott Whyte), умудрившийся до поездки украсть у своего знакомого целую сумку таблеток, и Джек (Devon Gummersall) — скромный парень, ослепший в результате полученной в детстве травмы. Тем не менее Джек умеет обходиться без посторонней помощи, оказавшись даже в незнакомом пространстве, а отсутствие зрения компенсирует хорошо развитый слух и прекрасное обоняние. Поездка героев, как и следовало ожидать, заканчивается где-то на пол-пути: у автомобиля непонятным (пока) образом оказывается перерезанным бензопровод. Компания вынуждена остановиться в небольшом мотеле посреди безлюдной пустыни и такого же безлюдного шоссе. Мотель отнюдь не заброшен, все хранит следы недавнего человеческого присутствия (например, дымящиеся окурки в пепельницах на столиках в кафе). Тем не менее вокруг нет ни души.
Фильм с самого начала не обещает обычного противостояния «молодежь vs. маньяк-убийца» или«молодежь vs. монстр» так как события имеют ярко выраженную мистическую подоплеку. Так, оказавшись в мотеле, герои попадают в некий вневременной локус: сотовой связи нет, радио молчит и лишь изредка тишина прерывается бессвязными криками о помощи, сообщениями о происшествиях и закрытом в связи с ними шоссе. Но чем плотнее ночь окутывает мотель и оказавшихся в нем путников, тем явственней каждый из них ощущает присутствие в этом месте кого-то еще, проскальзывающего мимо тенью и оставляющего за собой шлейф тошнотворного запаха. Видения искалеченных людей (недурственно сделан безногий мужик, вылезший из мусорного бака и уползший в пустыню), алогичные поступки некоторых персонажей (знакомый Трипа вместо того, чтобы вернуть себе сумку с таблетками и поколотить воришку, почему-то убегает от него), появление странного мужчины, разъезжающего по окрестным дорогам в поисках своей жены, таинственные звонки на телефон-автомат гарантируют, что для героев эта ночь будет долгой…
Картина определенно хороша своей эстетикой ночных съемок и внезапно опустевших мест, где по определению в любое время суток должно быть многолюдно. Здесь важно отметить, что в «Рикере» присутствует именно эстетика, а не эстетство с применением навороченных цветовых фильтров, изысками операторской работы и т. п. и носит она исключительно локальный характер, поэтому не следует ждать грандиозных безлюдных пейзажей, как, например, в«28 дней спустя». Если кому-то из читателей довелось побывать в общественных местах (учебные заведения, общепит, торговые комплексы) в темное время суток, то есть, после их официального закрытия, то они безусловно поймут о чем идет речь, ибо виды мотеля и прилегающих территорий в ночи вызывают схожие эмоции. Безупречен фильм и в плане динамики сюжета, и в плане музыкального сопровождения, и даже игры актеров (не шедеврально играют, но для хоррора — на достаточном уровне, к тому же в кадре появляются такие небезызвестные личности, как Майкл Айронсайд и Эрик Мёбиус). И быть бы «Рикеру» Дэйва Пэйна революционной в хоррор-индустрии картиной, если бы не одно но…
Строго говоря, «Рикер» — бессовестная калька с французско-американской ленты«Тупик». В последнее время предметом обсуждения российских кинолюбителей периодически становится проблема спойлеров — отзывов о просмотренной картине, в которых раскрываются ее «изюминки»(в особенности неожиданные повороты сюжета), что нежелаельно для публики, фильм еще не смотревшей. В таком случае,«Тупик» — один большой спойлер и, если вы его посмотрели первым, то практически все сценарные перепитии (а тем более развязку) в«Рикере» будете знать наперед. Более того, недвусмысленные намеки на ТАКУЮ развязку в изобилии рассыпаны уже с самого начала фильма: разговоры молодежи про«запах смерти» наполняющий пространство, где недавно кто-то умер; архетипическиий облик существа, убивающего героев; общая тематическая направленность криков и обрывков фраз, доносящиеся из радиоприемника и мобильных телефонов) Признаюсь честно, развязки я ждал с нетерпением, но только потому, что лелеял надежду увидеть ее НЕ ТАКОЙ… Увы — перед нами, по большому счету, очередная вариация на тему, если угодно — ремейк«Тупика» только с иными героями и иначе раставленными акцентами.
Самое большое отличие «Рикера» от своего предшественника заключается в том, что сила, с которой столкнулись герои является персонифицированной (в«Тупике» она персонифицированна очень умеренно) до такой степени, что ее можно практически пощупать руками (или сорвать противогаз!). Кроме этого, в«Тупике» сила неумолимо губит героев, они сопротивляются ей, но попытки тщетны, ибо победить — это за пределами человеческих возможностей.
Страница 1 из 2
