Сара, выжившая после событий той страшной ночи, о которых речь шла в первой части фильма, как оказалось, покинула заброшенную психиатрическую лечебницу не с пустыми руками, но с небольшим «сувениром» — журналом доктора Ричарда Бенджамина Венекатта.
Добавить в моё избранное
5 мин, 59 сек 9986
Режиссёр: Victor Garcia.
В ролях: Amanda Righetti, Erik Palladino, Cerina Vincent, Jeffrey Combs, Steven Pacey.
Венекатт, помимо садистских склонностей, обладал еще и изысканным вкусом коллеционера древностей и в свое время приобрел статую Бафомета — средневекового идола. Журнал содержал в себе ключ к разгадке одержимости дома призраками, ведь до появления у Венекатта идола он славился открытиями в сфере медицины, получил Нобелевскую премию и прикладывал все усилия для спасения пациентов. Однако после ее приобретения в его душе поселилось зло, а гениальный ум превратился в ум изощренного садиста. Раздумывая о том, как положить конец кошмарным событиям, связанным с заброшенной больницей, Сара не подозревала, что станет объектом пристального внимания коллекционеров, желающих во что бы то ни стало заполучить статую Бафомета. Чувствуя нависшую угрозу, она пыталась связаться со своей родной сестрой Ариэль, но та, занятая модельными съемками, не особо торопилась встречаться. А потом было уже поздно… Как констатировала полиция, Сара совершила самоубийство… Но перед этим она все же выслала Ариэль журнал Венекатта. Впрочем, когда в квартиру Ариель ворвались вооруженные головорезы и взяли ее вместе с приятелем-фотографом Полом в заложники, героиня наконец-то осознала всю серьезность ситуации в которую оказалась вовлечена ее сестра, а затем и она сама. Главарь банды Десмонд не стал убивать пленников, решив, что они могут помочь ему какими-нибудь сведениями относительно местонахождения идола на месте. К тому же второе самоубийство в одной и той же семье выглядело бы крайне подозрительно и привлекло бы внимание полиции…
Тем временем Десмонд оказался не единственным желающим заполучить статую — к его приезду в доме уже находились три человека: профессор местного колледжа Ричард, его любовница Мишель и помошник Кайл. Что ж, гости в сборе — ловушка захлопывается… Посмотрим, кому теперь удастся выбраться из заброшенной психиатрической лечебницы, заполненной призраками замученных пациентов, до рассвета, к тому же имея на руках статую средневекового идола, сводящую людей с ума.
Признаться честно, я ждал выхода этого фильма одновременно и с большим нетерпением, и с неменьшими опасениями, учитывая тот факт, что кинокартина вышла сразу на видео, минуя прокат в кинотеатрах. Конечно, радовало и присутствие Джеффри Комбса, и Джоэла Сильвера в качестве исполнительного продюссера, и даже тот факт, что режиссерское кресло занял малоизвестный пока испанец Виктор Гарсиа, отметившийся в основном разработкой спецэффектов к таким фильмам, как «Дагон», «Хэллбой», «Ромасанта: охота на оборотня» но настоящий вздох облегчения вырвался у меня из груди только на 20 минуте фильма… Уверенная манера преподнесения материала, знакомые кадры в виде общего плана психиатрической лечебницы у скалистого обрыва и внезапно срабатывающего механизма, закрывающего все входы и выходы из здания, все явственней подводили к мысли:«Уффф, кажется не испортили».
А ведь действительно не испортили. Однако, Мэлоун в первом фильме довольно плавно подводил зрителя к кошмарам, которые должны пережить герои — от неторопливого проявления паранормальной активности (лопнувший витраж) до воплощения всей злой составляющей дома в виде аморфной призрачной массы в финале, неотвратимо преследующей тех, кто остался в живых. В сиквеле призраки с удвоенной быстротой принимаются за непрошенных гостей и уже с самого начала активно прорежают количество действующих лиц: привычные взору пустынные коридоры больницы, освещенные тусклым мерцающим светом, довольно щедро обагряются кровью первых жертв. Особо радует, что продолжение «Дома ночных призраков» не превратили в бойню-мясорубку, устроенную призраками, отсекая все моменты с саспенсом — наоборот, перед смертью герои обычно успевают вдоволь набродиться по помещениям больницы, а зритель — усладить свой взор эстетикой запустения и разрушения, создавая которую художники-оформители однозначно не сплоховали. Также бросается в глаза разнообразие призраков, которых специалисты по гриму сделали ярко индивидуальными: страшные лица пепельного цвета, застывшие в нечеловеческих гримасах и со следами страшных ран (например, разрезанный рот) определенно порадуют ценителей жанра, а неподготовленного зрителя, скорее всего, хорошенько испугают. Особенно эфектными получились лесбийская сцена в помещении, где лечили электрошоком (да, в сиквеле появилась обнаженка), падение героев в емкость для гидротерапии и появление призрака в палате для буйнопомешанных. Паранормальная активность в крематории визуально получилась на порядок хуже: хотя сами призраки сожженых выглядят достаточно интересно и проработано, местами их появление и особенно тление мягких тканей оказываются не слишком достоверными (пожалуй, единственный момент, где зритель может почувствовать, что у фильма не миллиардный бюджет).
В ролях: Amanda Righetti, Erik Palladino, Cerina Vincent, Jeffrey Combs, Steven Pacey.
Венекатт, помимо садистских склонностей, обладал еще и изысканным вкусом коллеционера древностей и в свое время приобрел статую Бафомета — средневекового идола. Журнал содержал в себе ключ к разгадке одержимости дома призраками, ведь до появления у Венекатта идола он славился открытиями в сфере медицины, получил Нобелевскую премию и прикладывал все усилия для спасения пациентов. Однако после ее приобретения в его душе поселилось зло, а гениальный ум превратился в ум изощренного садиста. Раздумывая о том, как положить конец кошмарным событиям, связанным с заброшенной больницей, Сара не подозревала, что станет объектом пристального внимания коллекционеров, желающих во что бы то ни стало заполучить статую Бафомета. Чувствуя нависшую угрозу, она пыталась связаться со своей родной сестрой Ариэль, но та, занятая модельными съемками, не особо торопилась встречаться. А потом было уже поздно… Как констатировала полиция, Сара совершила самоубийство… Но перед этим она все же выслала Ариэль журнал Венекатта. Впрочем, когда в квартиру Ариель ворвались вооруженные головорезы и взяли ее вместе с приятелем-фотографом Полом в заложники, героиня наконец-то осознала всю серьезность ситуации в которую оказалась вовлечена ее сестра, а затем и она сама. Главарь банды Десмонд не стал убивать пленников, решив, что они могут помочь ему какими-нибудь сведениями относительно местонахождения идола на месте. К тому же второе самоубийство в одной и той же семье выглядело бы крайне подозрительно и привлекло бы внимание полиции…
Тем временем Десмонд оказался не единственным желающим заполучить статую — к его приезду в доме уже находились три человека: профессор местного колледжа Ричард, его любовница Мишель и помошник Кайл. Что ж, гости в сборе — ловушка захлопывается… Посмотрим, кому теперь удастся выбраться из заброшенной психиатрической лечебницы, заполненной призраками замученных пациентов, до рассвета, к тому же имея на руках статую средневекового идола, сводящую людей с ума.
Признаться честно, я ждал выхода этого фильма одновременно и с большим нетерпением, и с неменьшими опасениями, учитывая тот факт, что кинокартина вышла сразу на видео, минуя прокат в кинотеатрах. Конечно, радовало и присутствие Джеффри Комбса, и Джоэла Сильвера в качестве исполнительного продюссера, и даже тот факт, что режиссерское кресло занял малоизвестный пока испанец Виктор Гарсиа, отметившийся в основном разработкой спецэффектов к таким фильмам, как «Дагон», «Хэллбой», «Ромасанта: охота на оборотня» но настоящий вздох облегчения вырвался у меня из груди только на 20 минуте фильма… Уверенная манера преподнесения материала, знакомые кадры в виде общего плана психиатрической лечебницы у скалистого обрыва и внезапно срабатывающего механизма, закрывающего все входы и выходы из здания, все явственней подводили к мысли:«Уффф, кажется не испортили».
А ведь действительно не испортили. Однако, Мэлоун в первом фильме довольно плавно подводил зрителя к кошмарам, которые должны пережить герои — от неторопливого проявления паранормальной активности (лопнувший витраж) до воплощения всей злой составляющей дома в виде аморфной призрачной массы в финале, неотвратимо преследующей тех, кто остался в живых. В сиквеле призраки с удвоенной быстротой принимаются за непрошенных гостей и уже с самого начала активно прорежают количество действующих лиц: привычные взору пустынные коридоры больницы, освещенные тусклым мерцающим светом, довольно щедро обагряются кровью первых жертв. Особо радует, что продолжение «Дома ночных призраков» не превратили в бойню-мясорубку, устроенную призраками, отсекая все моменты с саспенсом — наоборот, перед смертью герои обычно успевают вдоволь набродиться по помещениям больницы, а зритель — усладить свой взор эстетикой запустения и разрушения, создавая которую художники-оформители однозначно не сплоховали. Также бросается в глаза разнообразие призраков, которых специалисты по гриму сделали ярко индивидуальными: страшные лица пепельного цвета, застывшие в нечеловеческих гримасах и со следами страшных ран (например, разрезанный рот) определенно порадуют ценителей жанра, а неподготовленного зрителя, скорее всего, хорошенько испугают. Особенно эфектными получились лесбийская сцена в помещении, где лечили электрошоком (да, в сиквеле появилась обнаженка), падение героев в емкость для гидротерапии и появление призрака в палате для буйнопомешанных. Паранормальная активность в крематории визуально получилась на порядок хуже: хотя сами призраки сожженых выглядят достаточно интересно и проработано, местами их появление и особенно тление мягких тканей оказываются не слишком достоверными (пожалуй, единственный момент, где зритель может почувствовать, что у фильма не миллиардный бюджет).
Страница 1 из 2
