Питер Нил (Anthony Franciosa) — известный американский писатель, который приезжает в Италию рекламировать свой новый роман «Дрожь». Но кто-то не очень рад этому приезду, некий маньяк начинает убивать людей и запихивать им в рот страницы из нового романа. И конечно же не обходится и от угроз в адрес самого писателя. Первое убийство выполнено захватывающе — своеобразные маленькие римские дворики создают настрой некой тайны, странный преследователь пугает, а затем следует жестокая расправа — бритвой по горлу и струя крови. Очень впечатляющая сцена.
Добавить в моё избранное
4 мин, 29 сек 5729
Режиссер Dario Argento.
В ролях: Anthony Franciosa, Christian Borromeo, Mirella D«Angelo.»
После допроса полицейского, с писателя сразу снимается подозрение — убийство было совершено еще до его прибытия в Рим. Однако на этом убийства не заканчиваются (иначе это не было бы фильм Ардженто). Маньяк копирует роман «Дрожь» а также шлет угрожающие письма Нилу. Полиция не в состоянии словить маньяка и защитить писателя, поэтому он решает самостоятельно выяснить, кто же его терроризирует. Большая часть фильма это и есть детективное расследование, сдобренное мощнейшим напряжением и жестокими кровавыми убийствами. Финал фильма один из самых кровавых у Ардженто (насколько я помню), а сцена с отрубанием руки определенно является самой кровавой сценой подобного рода.
Актерская игра в целом не очень впечатляет, но в таких фильмах она не является главной составляющей, нужно чтобы актеры просто не портили фильм переигрыванием и делали то, что им укажут. И в этом отношении все в порядке. Также порадовало появление на второстепенной роли такого ветерана ужасов как Джон Сэксон (John Saxon) в роли литературного агента Нила. Также на втором плане появляется Дарья Николоди, жена Ардженто, без которой не обходятся ранние фильмы мастера. Действие фильма происходит как бы в будущем (не очень ясно на сколько отдаленном), поэтому большая часть сцен снята в новейших районах Рима. Правда легкая «футуристичность» двадцатилетней давности сейчас выявить практически невозможно — если об этом не знать, то сам ни за что не догадаешься.
«Дрожь» особенно интересна тем, что она в чем-то биографична. Конечно, самому Ардженто досталось не так как Питеру Нилу, да и преследователь у него был немного иного рода — его преследовал психопат, который считал, что фильмы Ардженто развращают и угрожал его убить. Непростые переживания автора превратились в занимательный сценарий. Так что за этот великолепный фильм мы должны благодарить безвестного психопата. А сценарий получился интересный и захватывающий, что-то в нем есть очень натуральное. По крайней мере первая половина фильма дает нам очень правдоподобно ощутить трудность положения писателя, почувствовать атмосферу преследования и убийства (это, на мой взгляд, и есть главное в джиалло). Детективная интрига фильма захватывает, правда в конце Ардженто немного мухлюет, представляя довольно запутанное объяснение (вернее не сколько запутанное, сколько вымученное, слишком много всего навалено в последние минуты). Не обошлось и без излюбленной темы Ардженто — игры с человеческой памятью, и на этот раз одно из действующих лиц мельком видело разгадку убийств, но никак не могло осознанно вспомнить.
Как и во всех фильмах Ардженто, особое значение играет визуальная сторона фильма. В этом фильме он использовал электрическое освещение — яркий белый свет, с частотой пульсации сорок колебаний в секунду. По словам самого Ардженто «Это вносит новое ощущение, очень страшное». Оно вроде как немного стирает различие между днем и ночью. Откровенно говоря, ничего особенного в освящении я не заметил, но это никак не портит сам фильм. Цветовое оформление в нем, как обычно, оставляет сильное впечатление, особенно красный цвет, который используется редко, но метко — обильная кровь, красное платье убийцы. Ну и куда же в фильме Ардженто без потрясающей музыки, которая очень сильно влияет на настроение зрителя.
В общем, «Дрожь» это классическая работа мастера, с одной стороны схожая с остальными, но при этом имеющая свой собственный настрой, свой личный шарм. Отличный захватывающий джиалло порадует всех поклонников Дарио да и этого великолепного жанра вообще.
Особое мнение:
Американский писатель Питер Нил приезжает в Рим с рекламой нового романа. Но сразу же после его приезда в городе начинают совершаться жестокие убийства женщин. Причем неизвестный убийца набивает рот жертв страницами нового романа писателя. После каждого убийства Нил получает записки от убийцы, а затем неизвестный угрожает ему по телефону. Писатель вынужден начать свое расследование, чтобы остаться в живых… «Дрожь» — это классический джиалло, сделанный в лучших традициях жанра. Фильм по праву относят к«золотому» периоду творчества Дарио Ардженто. В этом фильме все чуть ли не идеально: и сценарий, и режиссура, и саундтрек, и великолепная операторская работа. Выдержанный в непревзойденной стилистике Ардженто, он приковывает к себе внимание от первого и до последнего кадра. Вообще классические джиалло Ардженто нравятся мне больше, чем«сверхъестественные». Так закрутить детективную интригу как Дарио Ардженто не умеет никто. Догадаться, кто убийца практически невозможно (в этом отношении фильм близок к другой работе режиссера — «Травме»). Мне очень запомнился эпизод, когда одна из героинь убегала от собаки — очень реалистично. Да и концовка в фильме хороша: вроде бы все как всегда — убийца мертв, одна из главных героинь выжила — , но назвать это хэппи-эндом язык не поворачивается, в заключительных кадрах «Дрожи» счастья вы не найдете.
В ролях: Anthony Franciosa, Christian Borromeo, Mirella D«Angelo.»
После допроса полицейского, с писателя сразу снимается подозрение — убийство было совершено еще до его прибытия в Рим. Однако на этом убийства не заканчиваются (иначе это не было бы фильм Ардженто). Маньяк копирует роман «Дрожь» а также шлет угрожающие письма Нилу. Полиция не в состоянии словить маньяка и защитить писателя, поэтому он решает самостоятельно выяснить, кто же его терроризирует. Большая часть фильма это и есть детективное расследование, сдобренное мощнейшим напряжением и жестокими кровавыми убийствами. Финал фильма один из самых кровавых у Ардженто (насколько я помню), а сцена с отрубанием руки определенно является самой кровавой сценой подобного рода.
Актерская игра в целом не очень впечатляет, но в таких фильмах она не является главной составляющей, нужно чтобы актеры просто не портили фильм переигрыванием и делали то, что им укажут. И в этом отношении все в порядке. Также порадовало появление на второстепенной роли такого ветерана ужасов как Джон Сэксон (John Saxon) в роли литературного агента Нила. Также на втором плане появляется Дарья Николоди, жена Ардженто, без которой не обходятся ранние фильмы мастера. Действие фильма происходит как бы в будущем (не очень ясно на сколько отдаленном), поэтому большая часть сцен снята в новейших районах Рима. Правда легкая «футуристичность» двадцатилетней давности сейчас выявить практически невозможно — если об этом не знать, то сам ни за что не догадаешься.
«Дрожь» особенно интересна тем, что она в чем-то биографична. Конечно, самому Ардженто досталось не так как Питеру Нилу, да и преследователь у него был немного иного рода — его преследовал психопат, который считал, что фильмы Ардженто развращают и угрожал его убить. Непростые переживания автора превратились в занимательный сценарий. Так что за этот великолепный фильм мы должны благодарить безвестного психопата. А сценарий получился интересный и захватывающий, что-то в нем есть очень натуральное. По крайней мере первая половина фильма дает нам очень правдоподобно ощутить трудность положения писателя, почувствовать атмосферу преследования и убийства (это, на мой взгляд, и есть главное в джиалло). Детективная интрига фильма захватывает, правда в конце Ардженто немного мухлюет, представляя довольно запутанное объяснение (вернее не сколько запутанное, сколько вымученное, слишком много всего навалено в последние минуты). Не обошлось и без излюбленной темы Ардженто — игры с человеческой памятью, и на этот раз одно из действующих лиц мельком видело разгадку убийств, но никак не могло осознанно вспомнить.
Как и во всех фильмах Ардженто, особое значение играет визуальная сторона фильма. В этом фильме он использовал электрическое освещение — яркий белый свет, с частотой пульсации сорок колебаний в секунду. По словам самого Ардженто «Это вносит новое ощущение, очень страшное». Оно вроде как немного стирает различие между днем и ночью. Откровенно говоря, ничего особенного в освящении я не заметил, но это никак не портит сам фильм. Цветовое оформление в нем, как обычно, оставляет сильное впечатление, особенно красный цвет, который используется редко, но метко — обильная кровь, красное платье убийцы. Ну и куда же в фильме Ардженто без потрясающей музыки, которая очень сильно влияет на настроение зрителя.
В общем, «Дрожь» это классическая работа мастера, с одной стороны схожая с остальными, но при этом имеющая свой собственный настрой, свой личный шарм. Отличный захватывающий джиалло порадует всех поклонников Дарио да и этого великолепного жанра вообще.
Особое мнение:
Американский писатель Питер Нил приезжает в Рим с рекламой нового романа. Но сразу же после его приезда в городе начинают совершаться жестокие убийства женщин. Причем неизвестный убийца набивает рот жертв страницами нового романа писателя. После каждого убийства Нил получает записки от убийцы, а затем неизвестный угрожает ему по телефону. Писатель вынужден начать свое расследование, чтобы остаться в живых… «Дрожь» — это классический джиалло, сделанный в лучших традициях жанра. Фильм по праву относят к«золотому» периоду творчества Дарио Ардженто. В этом фильме все чуть ли не идеально: и сценарий, и режиссура, и саундтрек, и великолепная операторская работа. Выдержанный в непревзойденной стилистике Ардженто, он приковывает к себе внимание от первого и до последнего кадра. Вообще классические джиалло Ардженто нравятся мне больше, чем«сверхъестественные». Так закрутить детективную интригу как Дарио Ардженто не умеет никто. Догадаться, кто убийца практически невозможно (в этом отношении фильм близок к другой работе режиссера — «Травме»). Мне очень запомнился эпизод, когда одна из героинь убегала от собаки — очень реалистично. Да и концовка в фильме хороша: вроде бы все как всегда — убийца мертв, одна из главных героинь выжила — , но назвать это хэппи-эндом язык не поворачивается, в заключительных кадрах «Дрожи» счастья вы не найдете.
Страница 1 из 2
