Питер Нил (Anthony Franciosa) — известный американский писатель, который приезжает в Италию рекламировать свой новый роман «Дрожь». Но кто-то не очень рад этому приезду, некий маньяк начинает убивать людей и запихивать им в рот страницы из нового романа. И конечно же не обходится и от угроз в адрес самого писателя. Первое убийство выполнено захватывающе — своеобразные маленькие римские дворики создают настрой некой тайны, странный преследователь пугает, а затем следует жестокая расправа — бритвой по горлу и струя крови. Очень впечатляющая сцена.
Добавить в моё избранное
4 мин, 29 сек 5730
Многие поклонники Ардженто считают этот фильм лучшим в карьере режиссера и я один из них. Потрясающе красивые съемки и великолепно закрученный сюжет. Кроме того в этом фильме меньше сюрреализма, чем в некоторых других лентах, поэтому он легче для восприятия. Я бы рекомендовал начать знакомство с творчеством этого режиссера именно с«Дрожи».
Особое мнение:
Начать надо с того, что слово Tenebre переводится вовсе не как «Дрожь» а как«Тьма». Головоломная история безумного маньяка ненавидящего женщин, знаменует собой переход «раннего Ардженто» к«Ардженто позднему» настойчиво уклоняющегося от барочного мистицизма в сторону циничной Американской готики. Не знаю, заметил ли кто, но фильмы Ардженто можно с лёгкостью рассматривать как глянцевые альбомы по истории современного искусства.«Суспирия» и«Инферно» например посвящены барокко и постмодерну, а«Tenebre» является буквально одой авангарду и абстракционизму. Повсюду разбросаны крупные планы металлических авангардных скульптур (от одной из них в финале и погибает убийца) а действие развивается от одного конструктивистского интерьера к другому. Отношение Ардженто к выбору стиля и предметов искусства в своих фильмах, едва ли не пересекает грань его утончённого подхода к демонстрации насилия. И не один подлинный фанат хоррора не вправе упускать это из виду.
Особое мнение:
Начать надо с того, что слово Tenebre переводится вовсе не как «Дрожь» а как«Тьма». Головоломная история безумного маньяка ненавидящего женщин, знаменует собой переход «раннего Ардженто» к«Ардженто позднему» настойчиво уклоняющегося от барочного мистицизма в сторону циничной Американской готики. Не знаю, заметил ли кто, но фильмы Ардженто можно с лёгкостью рассматривать как глянцевые альбомы по истории современного искусства.«Суспирия» и«Инферно» например посвящены барокко и постмодерну, а«Tenebre» является буквально одой авангарду и абстракционизму. Повсюду разбросаны крупные планы металлических авангардных скульптур (от одной из них в финале и погибает убийца) а действие развивается от одного конструктивистского интерьера к другому. Отношение Ардженто к выбору стиля и предметов искусства в своих фильмах, едва ли не пересекает грань его утончённого подхода к демонстрации насилия. И не один подлинный фанат хоррора не вправе упускать это из виду.
Страница 2 из 2
