Фильмы, выпускаемые direct-to-video на данный момент — это, пожалуй, та единственная область кинематографа, где режиссеры имеют хоть какие-то возможности для проведения собственных киноэкспериментов и реализации новаторских задумок.
Добавить в моё избранное
6 мин, 36 сек 2243
Режиссёр Don Michael Paul.
В ролях: Lance Henriksen, Brian Wimmer, Adam Taylor Gordon, Sean Young.
Direct-to-video постановки — это сфера, для которой в гораздо большей степени свойственно стремление рисковать, в сравнении с тем же мэйнстримом, опирающемся всецело на законы социальной психологии. Риск, ошибка и провал не ставят здесь креста ни на режиссере, ни на студии-производителе (сравните хотя бы с банкротством кинокомпании Carolco после того, как высокобюджетный фильм Верховена «Шоугёрлз» был запрещен цензорами к прокату в кинотеатрах), зато неожиданный успех свидетельствует о рождении нового шедевра. Возможно поэтому я пытаюсь отыскать шедевры или хотя бы просто самобытные и врезающиеся в память фильмы именно в этой среде, где, на мой взгляд, процент их появления гораздо выше. В данном обзоре речь пойдет о весьма любопытном, хотя и не лишенном изъянов хорроре The Garden. Отмечу, что фильм был выпущен компанией VOX на лицензионных носителях под названием«Последнее пророчество» хотя не менее распространенной является и пиратская версия кинокартины от«Мега-видео» переведенная дословно — «Сад».
Сэм — еще совсем ребенок, однако он страдает от весьма недетских кошмарных видений, которые усугубляются бессознательным стремлением к членовредительству: во время приступов Сэм легко может покрыть все свое тело множеством мелких порезов. Отец мальчика, Дэвид, сейчас не лучший ему помощник, ибо сам погряз в не менее серьезных проблемах — после развода с женой, герой все чаще стал прикладываться к бутылке в надежде залить горечь расставания. Путешествуя по стране в конце лета, отец с сыном попадают в аварию, причиной которой стали очередные видения Сэма, но на помощь им довольно быстро приходит фермер Бен, живущий неподалеку. Бен не просто выходил пострадавших героев, но и великодушно предложил им остаться в своем доме на неопределенное время, когда Дэвид узнал, что их собственное жилье находится в зоне, закрытой на карантин (звучит не слишком убедительно, но допустим). Кто же мог подумать, что под маской пожилого фермера скрывается сам дьявол, решивший изменить задуманный Богом ход событий и заставить человека совершить второе грехопадение?
Сюжет фильма достаточно прост, хотя его нельзя упрекнуть в тривиальности и «заштампованности» ибо разработка проблемы«Добро vs. Зло» преподнесена здесь достаточно самобытно, по крайней мере в деталях, так как ничего подобного я ранее не встречал. Конечно,«Последнее пророчество» далеко не единственный фильм, сюжет которого вращается вокруг таких категорий и мотивов, как«искушение», «Апокалипсис», «грехопадение», «визионерство»(я имею ввиду visions of hell в первую очередь) и так далее, но даже налет самостоятельности в решении каких-либо смысловых или эстетико-художественных вопросов в эпоху тотальной идейной вторичности кинопродукции, явно заслуживает похвалы. Основная сюжетная коллизия разворачивается между Сэмом и Беном: это поединок интеллектуальный (ср. с эпизодами, где герои играют в шахматы) и, конечно, духовный. Отец же мальчика, тонко искушаемый дьяволом, в этом противоборстве отходит на второй план. Самое интересное, что, если зрителя в какой-то момент оторвать от просмотра фильма и попросить изложить события, происходившие за последние 10-15 минут экранного времени, он, скорее всего, не сможет ответить ничего вразумительного. И это не случайно, ведь в этой кинокартине мы наблюдаем не столько за событиями, сколько за героями. В«Последнем пророчестве» где и без того действующих лиц довольно мало, все кинематографическое пространство сжимается до трех основных персонажей: Сэма, его отца и Бена. Следует отдать должное создателям картины: кастинг был произведен блестяще, ибо актеры не просто хорошо смотрятся в фильме, они органично вписались в него. Актеры подходят для своих ролей и внешне (Брайан Уиммер даже одним своим видом может сообщить зрителю, что он, пусть и не совсем идеальный, но заботливый и искренне любящий отец), и способностью передавать различные эмоциональные состояния (что, на мой взгляд, является важнейшей составляющей фильма), и умением работать не по сценарию, а со сценарием, так как ни одна реплика главных героев не выглядит заученной, но, напротив, звучит очень естественно.
Отдельно следует отметить тот факт, что здесь Ланс Хенриксен в кои то веки появляется на экране не в качестве актера второго плана, обеспечивающего кинокартине поддержку своим именем, а в качестве исполнителя полноценной роли, несущей значительную смысловую нагрузку. Зло в его исполнении получилось очень нетипичным для кинематографа. В нем нет той холодно-инфернальной сущности, как, скажем у Пинхеда, нет того кривляния и балагурства, которое характеризует Джинна («Wishmaster»), травестийного, по сути, персонажа, переворачивающего «верх» и«низ» и исполняющего людские желания самым неподходящим для этого способом. Более того зло здесь пассивно, в то время как зритель привык видеть это начало и тех, кто его воплощает совершенно в ином ключе — вспомним хотя бы такие фильмы, как«Омен», «Чернокнижник», «Конец света».
В ролях: Lance Henriksen, Brian Wimmer, Adam Taylor Gordon, Sean Young.
Direct-to-video постановки — это сфера, для которой в гораздо большей степени свойственно стремление рисковать, в сравнении с тем же мэйнстримом, опирающемся всецело на законы социальной психологии. Риск, ошибка и провал не ставят здесь креста ни на режиссере, ни на студии-производителе (сравните хотя бы с банкротством кинокомпании Carolco после того, как высокобюджетный фильм Верховена «Шоугёрлз» был запрещен цензорами к прокату в кинотеатрах), зато неожиданный успех свидетельствует о рождении нового шедевра. Возможно поэтому я пытаюсь отыскать шедевры или хотя бы просто самобытные и врезающиеся в память фильмы именно в этой среде, где, на мой взгляд, процент их появления гораздо выше. В данном обзоре речь пойдет о весьма любопытном, хотя и не лишенном изъянов хорроре The Garden. Отмечу, что фильм был выпущен компанией VOX на лицензионных носителях под названием«Последнее пророчество» хотя не менее распространенной является и пиратская версия кинокартины от«Мега-видео» переведенная дословно — «Сад».
Сэм — еще совсем ребенок, однако он страдает от весьма недетских кошмарных видений, которые усугубляются бессознательным стремлением к членовредительству: во время приступов Сэм легко может покрыть все свое тело множеством мелких порезов. Отец мальчика, Дэвид, сейчас не лучший ему помощник, ибо сам погряз в не менее серьезных проблемах — после развода с женой, герой все чаще стал прикладываться к бутылке в надежде залить горечь расставания. Путешествуя по стране в конце лета, отец с сыном попадают в аварию, причиной которой стали очередные видения Сэма, но на помощь им довольно быстро приходит фермер Бен, живущий неподалеку. Бен не просто выходил пострадавших героев, но и великодушно предложил им остаться в своем доме на неопределенное время, когда Дэвид узнал, что их собственное жилье находится в зоне, закрытой на карантин (звучит не слишком убедительно, но допустим). Кто же мог подумать, что под маской пожилого фермера скрывается сам дьявол, решивший изменить задуманный Богом ход событий и заставить человека совершить второе грехопадение?
Сюжет фильма достаточно прост, хотя его нельзя упрекнуть в тривиальности и «заштампованности» ибо разработка проблемы«Добро vs. Зло» преподнесена здесь достаточно самобытно, по крайней мере в деталях, так как ничего подобного я ранее не встречал. Конечно,«Последнее пророчество» далеко не единственный фильм, сюжет которого вращается вокруг таких категорий и мотивов, как«искушение», «Апокалипсис», «грехопадение», «визионерство»(я имею ввиду visions of hell в первую очередь) и так далее, но даже налет самостоятельности в решении каких-либо смысловых или эстетико-художественных вопросов в эпоху тотальной идейной вторичности кинопродукции, явно заслуживает похвалы. Основная сюжетная коллизия разворачивается между Сэмом и Беном: это поединок интеллектуальный (ср. с эпизодами, где герои играют в шахматы) и, конечно, духовный. Отец же мальчика, тонко искушаемый дьяволом, в этом противоборстве отходит на второй план. Самое интересное, что, если зрителя в какой-то момент оторвать от просмотра фильма и попросить изложить события, происходившие за последние 10-15 минут экранного времени, он, скорее всего, не сможет ответить ничего вразумительного. И это не случайно, ведь в этой кинокартине мы наблюдаем не столько за событиями, сколько за героями. В«Последнем пророчестве» где и без того действующих лиц довольно мало, все кинематографическое пространство сжимается до трех основных персонажей: Сэма, его отца и Бена. Следует отдать должное создателям картины: кастинг был произведен блестяще, ибо актеры не просто хорошо смотрятся в фильме, они органично вписались в него. Актеры подходят для своих ролей и внешне (Брайан Уиммер даже одним своим видом может сообщить зрителю, что он, пусть и не совсем идеальный, но заботливый и искренне любящий отец), и способностью передавать различные эмоциональные состояния (что, на мой взгляд, является важнейшей составляющей фильма), и умением работать не по сценарию, а со сценарием, так как ни одна реплика главных героев не выглядит заученной, но, напротив, звучит очень естественно.
Отдельно следует отметить тот факт, что здесь Ланс Хенриксен в кои то веки появляется на экране не в качестве актера второго плана, обеспечивающего кинокартине поддержку своим именем, а в качестве исполнителя полноценной роли, несущей значительную смысловую нагрузку. Зло в его исполнении получилось очень нетипичным для кинематографа. В нем нет той холодно-инфернальной сущности, как, скажем у Пинхеда, нет того кривляния и балагурства, которое характеризует Джинна («Wishmaster»), травестийного, по сути, персонажа, переворачивающего «верх» и«низ» и исполняющего людские желания самым неподходящим для этого способом. Более того зло здесь пассивно, в то время как зритель привык видеть это начало и тех, кто его воплощает совершенно в ином ключе — вспомним хотя бы такие фильмы, как«Омен», «Чернокнижник», «Конец света».
Страница 1 из 2
