1979 год был важным для возрождения итальянского кинохоррора. И Лючио Фульчи был главной движущей силой, ответственной за начало этого процесса. Правда, на первый взгляд, Zombie Flesh-Eaters — ключевой фильм, положивший начало хоррор-ренессанса, — носил все признаки наспех сделанного плагиата.
Добавить в моё избранное
23 мин, 50 сек 7534
А началось все с Фабрицио Де Анджелиса (Fabrizio De Angelis), продюсера, хотевшего подзаработать на славе фильма Dawn of the Dead независимого режиссера из Питтсбурга Джорджа Ромеро (George Romero). Фильм этот в свою очередь был кровавым сиквелом-метафорой его же классической ленты Night of the Living Dead (1968). Перед этим Де Анджелис «отличился» сотрудничеством с Джо Д'Амато (Joe D'Amato) — специалистом в области производства жанра хоррор/сексплойтэйшн; их компания Fulvia Cinematografica выпустила в прокат свой первый сексуальный хоррор Emmanuelle and the Last Cannibals в 1977, за которым, в 1978, последовал фильм жанра чистого сексплойтэйшн La via della prostituzione. Затем Д'Амато пошел своим путем, оставляя Де Анджелиса одного в поисках новых проектов (позже, разочарованный бесконечной бумажной работой, для продюсера необходимой, Де Анджелис в конце концов сам стал режиссером таких фильмов в жанре эксплойтэйшн/экшн, как Deadly Impact в 1984, и Cobra Mission в 1986).
Если он собирался повторить успех фильма Джорджа Ромеро, то ему требовался закаленный профессионал. Поэтому, после того, как Фабрицио и со-продюсер Уго Туччи (Ugo Tucci) отклонили своего первого кандидата на эту роль в лице ведущего итальянского режиссера жанра экшн Энцо Г. Кастеллари (Enzo G. Castellari) — выбор пал на Лючио Фульчи, успевшего зарекомендовать себя с положительной стороны двумя впечатляющими, натуралистичными и жестокими картинами Don't Torture a Duckling, 1972 и The Psychic, 1977. Продюсеры наняли также Дардано Сачетти (Dardano Sacchetti), сценариста фильма The Psychic (впрочем, в титрах Flesh-Eaters в качестве сценариста значится Элиза Бриганти — Elisa Briganti). Благодаря Де Анджелису, сценарист и режиссер снова работали вместе, что привело к последующему после международного успеха Zombie Flesh-Eaters ряду потрясающих картин.
То, что такое возрождение было обязано стремлению подражать успеху американского кинофильма — является общим местом для итальянского коммерческого кино — и все же существуют определенные сложности, делающие неправильной оценку такой связи как исключительно паразитической. Хулители так называемого «спагетти хоррора» преувеличили степень заимствования у американского коммерческого кинематографа, и часто отказывались признавать то, что процесс культурного«перекрестного опыления» является двусторонним. В течение 70 — х и 60-х годов нередки были случаи, когда между двумя кинематографическими культурами этих стран происходил на более или менее явном уровне обмен коммерческими идеями. В то время как коммерческое итальянское кино стимулировало профессиональных режиссеров к работе над проектами, эксплуатирующими успешные в смысле кассы американские кинотенденции, результаты сами по себе оказывались отличными от своего образца и даже ироничными по отношению к нему. Разное отношение к морали, а также к политическим и социальным проблемам означали, что возникающие как плагиат проекты, запущенные итальянскими киностудиями, становились очень мало похожими как по форме, так и по содержанию на американскую модель. Наиболее известный пример данного процесса — спагетти-вестерны«. Не все итальянские вестерны получили, или заслужили, восторженные отклики, но такие режиссеры, как Серджио Корбуччи (Sergio Corbucci) и Серджио Леоне (Sergio Leone) вызывали восторг критиков тем, как они изменяли формулу этого самого» американского«жанра кино.»
Фульчи и Сачетти выгодно использовали возможность, предоставленную им Де Анджелисом, и превратили запланированный плагиат в чрезвычайно действующую на нервы классику жанра ужаса. Если уж на то пошло, сюжет был оригинально задуман как приквел к ромеровскому хиту, рассказывающий об истоках появления живых мертвецов. Но Фульчи и Сачетти не обращали на это особого внимания. В визуальных образах Zombie Flesh-Eaters было что-то от старых фильмов ужасов (включая такую жемчужину студии Хаммер, как Plague of the Zombies, и фильмы Вэла Льютона (Val Lewton) 40-x годов). К тому же зомби Фульчи более отвратительные и разлагающиеся, чем ромеровские, — распространяющие вокруг себя запах Смерти, идущий за пределы интеллектуальной аллегории американского хита.
Если он собирался повторить успех фильма Джорджа Ромеро, то ему требовался закаленный профессионал. Поэтому, после того, как Фабрицио и со-продюсер Уго Туччи (Ugo Tucci) отклонили своего первого кандидата на эту роль в лице ведущего итальянского режиссера жанра экшн Энцо Г. Кастеллари (Enzo G. Castellari) — выбор пал на Лючио Фульчи, успевшего зарекомендовать себя с положительной стороны двумя впечатляющими, натуралистичными и жестокими картинами Don't Torture a Duckling, 1972 и The Psychic, 1977. Продюсеры наняли также Дардано Сачетти (Dardano Sacchetti), сценариста фильма The Psychic (впрочем, в титрах Flesh-Eaters в качестве сценариста значится Элиза Бриганти — Elisa Briganti). Благодаря Де Анджелису, сценарист и режиссер снова работали вместе, что привело к последующему после международного успеха Zombie Flesh-Eaters ряду потрясающих картин.
То, что такое возрождение было обязано стремлению подражать успеху американского кинофильма — является общим местом для итальянского коммерческого кино — и все же существуют определенные сложности, делающие неправильной оценку такой связи как исключительно паразитической. Хулители так называемого «спагетти хоррора» преувеличили степень заимствования у американского коммерческого кинематографа, и часто отказывались признавать то, что процесс культурного«перекрестного опыления» является двусторонним. В течение 70 — х и 60-х годов нередки были случаи, когда между двумя кинематографическими культурами этих стран происходил на более или менее явном уровне обмен коммерческими идеями. В то время как коммерческое итальянское кино стимулировало профессиональных режиссеров к работе над проектами, эксплуатирующими успешные в смысле кассы американские кинотенденции, результаты сами по себе оказывались отличными от своего образца и даже ироничными по отношению к нему. Разное отношение к морали, а также к политическим и социальным проблемам означали, что возникающие как плагиат проекты, запущенные итальянскими киностудиями, становились очень мало похожими как по форме, так и по содержанию на американскую модель. Наиболее известный пример данного процесса — спагетти-вестерны«. Не все итальянские вестерны получили, или заслужили, восторженные отклики, но такие режиссеры, как Серджио Корбуччи (Sergio Corbucci) и Серджио Леоне (Sergio Leone) вызывали восторг критиков тем, как они изменяли формулу этого самого» американского«жанра кино.»
Фульчи и Сачетти выгодно использовали возможность, предоставленную им Де Анджелисом, и превратили запланированный плагиат в чрезвычайно действующую на нервы классику жанра ужаса. Если уж на то пошло, сюжет был оригинально задуман как приквел к ромеровскому хиту, рассказывающий об истоках появления живых мертвецов. Но Фульчи и Сачетти не обращали на это особого внимания. В визуальных образах Zombie Flesh-Eaters было что-то от старых фильмов ужасов (включая такую жемчужину студии Хаммер, как Plague of the Zombies, и фильмы Вэла Льютона (Val Lewton) 40-x годов). К тому же зомби Фульчи более отвратительные и разлагающиеся, чем ромеровские, — распространяющие вокруг себя запах Смерти, идущий за пределы интеллектуальной аллегории американского хита.
Конкуренция зомби
Dawn of the Dead Ромеро был совместным американо-итальянским проектом, продюсером которого с американской стороны стал Ричард Рубинштейн (Richard Rubinstein). Он, в свою очередь, заключил сделку с итальянскими продюсерами — братьями по цеху, экспертами в области фильмов ужасов — Клаудио и Дарио Ардженто. Фильм вышел на экраны Италии в сентябре 1978 года, собрав миллионы долларов за полтора месяца проката. Однако Рубинштейн не мог запустить картину в американский прокат в течение почти 8 месяцев после выхода фильма в Италии. Причиной проблем была американская ассоциация кинопроизводителей MPAA, которая не хотела присвоить ленте категорию R без значительных сокращений. В этом случае могли возникнуть сложности с американскими дистрибьютерами. К примеру, Warner Bros.
Страница 1 из 7
