Нет, я не шучу и не играю словами. Статья эта посвящена именно тому, что вынесено в заголовок — кровожадным помидорам-убийцам. Нет, речь будет вовсе не о безвинных жертвах перекаченных нитратами томатов и не о несчастных дачниках, траванувшихся вместе с жучками-червячками раствором медного купороса. Мы расскажем вам страшную и местами трагичную историю о жестокой войне помидоров-маньяков против человечества, о том, как эти сатанинские создания несколько раз пытались захватить власть на Земле, но всякий раз терпели фиаско…
Добавить в моё избранное
17 мин, 14 сек 9795
Оборотни, вампиры, зомби, маньяки, пришельцы, сохранившиеся с доисторических времен монстры — количество фильмов про этих субчиков было столь велико, что в какой-то момент возникла потребность в новых колоритных персонажах. Производители трэш-хоррора ответили пулеметной очередью из всевозможной плотоядной нелепицы — кролики-убийцы, уточки-потрошители, пауки-кровососы, синички-вивисекторы, муравьи-насильники. Разумеется этот разношерстный балаган, помноженный на идиотские сценарии и неумелую съемку, очень скоро превратил фильмы ужасов в комедии. Зрители во весь голос хохотали над воющими на луну хомячками-маньяками и начинали кататься по усыпанному попкорном полу кинотеатра, едва увидев залитую кетчупом меланхоличную мордочку зайца-убийцы.
Вместе с остальными хохотал и радовался некто Коста Диллон, американский юноша ярко выраженного греческого происхождения. Вместе со своими друзьями — Стивеном Пиэсом и Джоном Де Белло — он, учась еще в средней школе, снимал короткометражные фильмы. Фильмы эти, как утверждают современники, были довольно занятными и даже несколько раз удостаивались призовых мест на молодежных кинофестивалях. В один прекрасный день Диллону, насмотревшемуся, судя по всему, разномастного кинотрэшака, пришла в голову идея — сделать фильм про самого нелепого монстра всех времен и народов, такого, чтоб на его фоне дурацкие чудища из бесчисленного трэш-хоррора выглядели, как «Капитал» Карла Маркса рядом с комиксами про Человека-бобра. Задача, честно говоря, была весьма непростой — столько уже всяческих наидиковинных страшил сочинили пионеры трэш-хоррора, столько разных идиотизмов понавыдумывали, что дабы их переплюнуть надо было приложить все силы и даже чуть больше. И Диллон приложил. Каким-то диковинным образом он сочинил таких тварей, которых и героями-то фильма представить невозможно (разве что только колхозного какого-нибудь триллера про генетически модифицированные продукты), не говоря уж о кровожадных монстрах. И, тем не менее, Коста Диллон выдумал помидоров-убийц.
Сперва Диллон, Пиэс и Де Белло сняли про них короткометражку. История ее, увы, не сохранила. А потом, когда подросли, возмужали и научились добывать настоящие деньги, сняли и полный метр. Специально для этого они организовали контору Killer Tomato Entertainment, насобирали 100 тысяч долларов, отыскали где-то неплохую кинопленку (именно благодаря этой кинопленке и возникали в свое время у зрителей сомнения в том, что это микробюджетная постановка — обычно такие самоделки делались на куда как более дрянной пленке) и сняли полуторачасовой фильм «Нападение Помидоров-убийц» (Attack of the Killer Tomatoes, 1978).
Режиссером и продюсером картины был назначен Джон Де Белло а Диллон и Пиэс самопровозгласились сценаристами (понятно, что на таком уровне все эти должности крайне условны, на деле каждый занимается тем, до чего у него в текущий момент доходят руки). Фильм решено было стилизовать под бесчисленные трэш-хорроры, благо для этого были созданы все условия — крошечный бюджет, неумелые актеры, трогательный в своем откровенном идиотизме сценарий. Однако снимали отцы-основатели Killer Tomato Entertainment не фильм ужасов, а пародийную комедию.
Картина открывалась несколькими жестокими сценами нападения помидоров на беззащитных людей. Вот счастливая домохозяйка моет посуду, и через мгновение уже вопит с перекошенным лицом, наблюдая, как на нее неотвратимо движется кровожадный помидорчик. Через несколько мгновений ее хладный труп уже лежит на полу, залитый светло-красной жидкостью (символизирующий одновременно кровь и внутренности помидора). Вот мужчина, листая газету, отпивает из стакана томатный сок и тут же падает замертво (сидящая подле него жена не обращает на это ни малейшего внимания). Вот пожилая парочка, наблюдает за тем, как гигантский помидор поедает соседского мальчишку. Пенсионеры меланхолично комментируют происходящее. В общем, США объяты ужасом и страхом, помидоры лютуют и убивают, и требуется срочное вмешательство властей.
Вмешательство властей сопровождается каскадом из неожиданно остроумных гэгов, часть из которых сделалась жанровой классикой (заседание ученых и министров в крошечном чуланчике, где всем приходится лазить едва ли не через голову друг друга; спецотряд коммандос, состоящий из сбежавшей из СССР пловчихи довольно пухлой наружности, сумасшедшего подводника, даже по суше разгуливающего в ластах и акваланге, и чернокожего специалиста по маскировке, постоянно маскирующегося во всякую нелепость). По мере развития «сюжета» градус безумия подрастает — помидоры атакуют на суше, в воде и воздухе (в трогательной сцене нападения на купальщиц забавно пародируются«Челюсти» Спилберга — вокруг визжащих и вопящих полуголых девушек плавают помидорки, царит хаос и насилие), чернокожий специалист по маскировке маскируется сперва в Гитлера, а потом в гигантский помидор (чтобы втереться в доверие к томатам).
Вместе с остальными хохотал и радовался некто Коста Диллон, американский юноша ярко выраженного греческого происхождения. Вместе со своими друзьями — Стивеном Пиэсом и Джоном Де Белло — он, учась еще в средней школе, снимал короткометражные фильмы. Фильмы эти, как утверждают современники, были довольно занятными и даже несколько раз удостаивались призовых мест на молодежных кинофестивалях. В один прекрасный день Диллону, насмотревшемуся, судя по всему, разномастного кинотрэшака, пришла в голову идея — сделать фильм про самого нелепого монстра всех времен и народов, такого, чтоб на его фоне дурацкие чудища из бесчисленного трэш-хоррора выглядели, как «Капитал» Карла Маркса рядом с комиксами про Человека-бобра. Задача, честно говоря, была весьма непростой — столько уже всяческих наидиковинных страшил сочинили пионеры трэш-хоррора, столько разных идиотизмов понавыдумывали, что дабы их переплюнуть надо было приложить все силы и даже чуть больше. И Диллон приложил. Каким-то диковинным образом он сочинил таких тварей, которых и героями-то фильма представить невозможно (разве что только колхозного какого-нибудь триллера про генетически модифицированные продукты), не говоря уж о кровожадных монстрах. И, тем не менее, Коста Диллон выдумал помидоров-убийц.
Сперва Диллон, Пиэс и Де Белло сняли про них короткометражку. История ее, увы, не сохранила. А потом, когда подросли, возмужали и научились добывать настоящие деньги, сняли и полный метр. Специально для этого они организовали контору Killer Tomato Entertainment, насобирали 100 тысяч долларов, отыскали где-то неплохую кинопленку (именно благодаря этой кинопленке и возникали в свое время у зрителей сомнения в том, что это микробюджетная постановка — обычно такие самоделки делались на куда как более дрянной пленке) и сняли полуторачасовой фильм «Нападение Помидоров-убийц» (Attack of the Killer Tomatoes, 1978).
Режиссером и продюсером картины был назначен Джон Де Белло а Диллон и Пиэс самопровозгласились сценаристами (понятно, что на таком уровне все эти должности крайне условны, на деле каждый занимается тем, до чего у него в текущий момент доходят руки). Фильм решено было стилизовать под бесчисленные трэш-хорроры, благо для этого были созданы все условия — крошечный бюджет, неумелые актеры, трогательный в своем откровенном идиотизме сценарий. Однако снимали отцы-основатели Killer Tomato Entertainment не фильм ужасов, а пародийную комедию.
Картина открывалась несколькими жестокими сценами нападения помидоров на беззащитных людей. Вот счастливая домохозяйка моет посуду, и через мгновение уже вопит с перекошенным лицом, наблюдая, как на нее неотвратимо движется кровожадный помидорчик. Через несколько мгновений ее хладный труп уже лежит на полу, залитый светло-красной жидкостью (символизирующий одновременно кровь и внутренности помидора). Вот мужчина, листая газету, отпивает из стакана томатный сок и тут же падает замертво (сидящая подле него жена не обращает на это ни малейшего внимания). Вот пожилая парочка, наблюдает за тем, как гигантский помидор поедает соседского мальчишку. Пенсионеры меланхолично комментируют происходящее. В общем, США объяты ужасом и страхом, помидоры лютуют и убивают, и требуется срочное вмешательство властей.
Вмешательство властей сопровождается каскадом из неожиданно остроумных гэгов, часть из которых сделалась жанровой классикой (заседание ученых и министров в крошечном чуланчике, где всем приходится лазить едва ли не через голову друг друга; спецотряд коммандос, состоящий из сбежавшей из СССР пловчихи довольно пухлой наружности, сумасшедшего подводника, даже по суше разгуливающего в ластах и акваланге, и чернокожего специалиста по маскировке, постоянно маскирующегося во всякую нелепость). По мере развития «сюжета» градус безумия подрастает — помидоры атакуют на суше, в воде и воздухе (в трогательной сцене нападения на купальщиц забавно пародируются«Челюсти» Спилберга — вокруг визжащих и вопящих полуголых девушек плавают помидорки, царит хаос и насилие), чернокожий специалист по маскировке маскируется сперва в Гитлера, а потом в гигантский помидор (чтобы втереться в доверие к томатам).
Страница 2 из 6
