28 недель спустя (28 Weeks Later, 2007)

Пожалуй, основной деталью фильма, которую не упомянул только ленивый, является отсутствие какой бы то ни было статики кадра, когда в нем появляются зараженные. Как и в первой части, появление инфицированных сопровождается беспрестанным мельтешением и дерготней, иногда это совмещается со слабой освещенностью съемочной площадки, что порой сильно мешает разобрать детали происходящего. Самое удивительное, что данная особенность отнюдь не раздражала во время просмотра, а, напротив, придавала картине еще больший шарм. Подобную «дерготню» картинки довольно легко объяснить, причем не только данью мимолетным веяниям киномоды. Еще в 1970-х года появились первые научные работы, где утверждалось, что техника, используемая при съемках, а также технология создания фильма, непосредственно влияют на его восприятие. По сути, в«28 недель спустя» мы имеем дело с дальнейшим развитием приема вживания зрителя в происходящие на экране события: трясущаяся картинка в ключевых экшеновых моментах рождает не столько визуальный (для этого существуют 3D-технологии), сколько эмоциональный эффект присутствия. Вместо позиции стороннего наблюдателя, который расслабленно сидит в кресле и наблюдает происходящее отвлеченно-отстраненно и с наилучших позиций, нам предлагают занять позицию активного участника событий, предлагают пережить некую сопричастность действию. Если при статичном кадре и наилучших ракурсах мы видим гораздо больше героев, то в данном случае видим наравне с ними, а если горизонт нашего зрения и шире, то не существенно. Важно понять, что использование приема «трясущегося кадра» подчинено в картине четко поставленной цели, ибо в масштабные сцены вроде зачистки сектора напалмом поданы вполне в традиционном и привычном ключе. Плохая освещенность в ряде сцен (паника в подземном убежище) и размытая подвижность кадра прекрасно передают общую атмосферу нервозности, напряжения, ощущения того, что произошла беда, а впоследствии и панического ужаса. Классические сцены массовых сцен паники в большей степени занятны и любопытны, неклассическая паника в«28 недель спустя» выглядит куда более пугающей, нежели просто занимательной. Рискну предположить, что первой ласточкой такого неклассического подхода к экшеновым сценам стал эпизод в«Хищнике 2» поставленном Стивеном Хопкинсом. Я имею ввиду эпизод вагоне метро, где из-за искрящей поврежденной проводки и всполохов от выстрелов, детально разобрать что происходит, с кем конкретно из гангстеров и как именно расправляется Хищник, не представляется возможным. Однако общая хаотичность происходящего в кадре вкупе с нарезкой кадров мчащегося по тоннелю поезда создает настолько непревзойденную динамичность, что впечатления от просмотра этой сцены можно выразить всего лишь одним словом — восторг! Кинематографисты нашли новое средство выразительности — достаточно эффектное, имеющее влияние на зрителя и отсутствие оного в «28 недель спустя» выглядело бы по меньшей мере странным. Тем более картина строится по всем правилам хорошего сиквела.