Строго говоря, хоррор и фантастика — жанры кинематографа, которые особо тесно связаны с историко-культурным контекстом того или иного временного периода. Рассматривая динамику развития сюжетов в хорроре можно вывести и динамику изменения страхов человечества.
9 мин, 50 сек 19990
«28 недель спустя» аппелирует к целому комплексу человеческих страхов — боязни темноты (ночные улицы Лондона, а также эпизод, когда герои спускаются в темное подземелье перехода по давно неработающему эскалатору, просто шедевральны… будет момент и с гаснущим постепенно освещением), клаустрофобии, бешеному драйву погони, когда герои спасаются бегством от толп зараженных, страху за своих близких, страху перед неизвестным вирусом, от которого нет способа излечиться, что и вынуждает власти ликвидировать в очаге распространения всех — и зараженных, и здоровых. Последний страх — ключевой, недаром вирус в фильмах («28 дней…» и«28 недель спустя») передается через кровь и слюну (явная аллюзия к росту заболеваемости СПИДом и гепатитом С). Финал фильма принципиально открыт, но малоутешителен. Появление этих фильмов — закономерный и адекватный ответ на вызовы современности… и подобная тематика и проблематика далеко не исчерпаны… Уверен, что в хорроре она не раз еще заявит о себе.
История дочитана
Какой след эта история оставила у тебя?
Реакция сохранена в этом браузере. Войдите, чтобы не потерять реакции, ночные метки и трофеи
Страница 5 из 5
