30 дней ночи (30 Days of Night, 2007)

Вообще перессказывать несуразности, замеченные в «Тридцати днях ночи» можно достаточно долго — здесь будет и взрыв ящика динамита под ногами, не причинаяющий человеку особого вреда, и хитро устроенный нефтепровод, пролегающий так, что в случае его повреждения нефть будет хлестать по улицам, и прочие россыпи глупостей, не знающие границ, но складывается отчетливое впечатление, что снимали фильм два совершенно разных человека. Первая половина фильма диаметрально противоположна второй: большинство событий, поданных дельно и серьезно в начале, ближе к финалу повторяются, с прежней серьезностью, но с какой-то ахинеистической позиции, о которой создатели картины, видимо, даже и не подозревали. Получается, что вторая половина фильма — комический двойник первой. Так, например, во время сцен первых стычек населения города с вампирами, зрителю отчетливо дают понять, что огнестрельное оружие их не берет, однако позже это положение попросту игнорируется — ряды вампиров активно прорежают стрельбой из ружья и вдобавок активно рубят в капусту снегоуборочной машиной (привет Питеру Джексону и всем его последователям, рубившим нечистивцев самой разнообразной техникой). Удивительны и поступки героев в том плане, что за фильм они сталкиваются дважды с идентичной ситуацией (появление живого человека на улице, зовущего на помощь, которого вампиры используют как приманку), но реагируют на нее по-разному!

Интересно, что зомби-тематика в хорроре пошла несколько на спад в своем непосредственном проявлении, но она так лихо подстегнула остальные темы, что чуть ли не в каждом фильме, где речь идет совсем не про зомби, мы видим реверанс в сторону животрупных ужасов. «Тридцать дней ночи» не стали исключением: в ряде сцен, где вампиры бегают толпами и яростно рвут человеческую плоть, которые поданы (ну кто бы сомневался) как взгляд«субъективной»(т. е.«дергающейся») камеры, это особенно заметно. Честное слово, уже набило оскомину желание голливудских киноворотил превратить«любую нежить в зомби, оставьте в покое самобытные черты мифологических персонажей в конце концов! Вампиры должны оставаться вампирами, а не превращаться в быстро бегающих кровососущих зомби с уродливыми клыками.»

Единственное, что в фильме получилось безупречным, помимо локаций, так это спецэффекты. Все очень детализировано, реалистично и обильно сдобрено бутафорской кровью. Ясное дело, мы не можем воспринимать спецэффекты отвлеченно от самого фильма, поэтому даже они вызывают в ряде сцен приступы безудержного веселья (запутавшийся в детских качелях вампир), а символом всего кровавого действа может служить образ молодого шерифа, лихо размахивающего топором и сносящего всем вражинам головы. Не обошлось, конечно, без пафосно-слезливого финала, который хорош всем, кроме того, что развязка «подсмотрена» в уже упоминавшемся ранее«Блэйде 2». Джош Хартнет, кстати, в фильме смотрится очень неплохо, ибо видно, что актер действительно играет предложенную роль, но в контексте такого сценария, его усилия во многом оказываются тщетными. Особого пинка под зад заслуживает русский дубляж, ибо умудриться озвучить женщину мужским голосом — это нонсенс (сцена с супермаркете).

Что сказать, кино действительно ужасно в плане сценария. Он настолько непроходимо глуп, что создается впечатление, будто смотришь разнузданный трэш, на который выдали излишне много денег. Впрочем, убийственно серьезный тон постановки и откровенная абсурдность происходящего на экране создают неплохой комический эффект. Обидно, конечно, что «Тридцать дней ночи» начали за здравие, а закончили маразмом, но денег, потраченных на просмотр, я не жалею: не на каждой комедии удается так посмеяться. Рекомендуется к просмотру поклонникам«Ночи живых мертвецов 3D». Автор — Сергей Тихомиров.