Режиссер: Дэвид МакДональд. В ролях: Патриция Лаффан, Хью МакДермотт, Хэйзел Корт, Питер Рейнольдс, Эдриенн Корри…
4 мин, 5 сек 12641
В 50-х годах инопланетяне оккупировали Землю. Не в том смысле, что зеленые человечки действительно высадились в Канзасе или еще где-нибудь, а в том смысле, что пришельцы начали планомерную и последовательную колонизацию мирового кинематографа. Интерес к космическому «запределью» у людей вследствии технического прогресса только рос, и, как только кинематографисты научились делать минимальные спецэффекты, после традиционных монстров, кинг-конгов и динозавров на экраны повалили инопланетные твари всех мастей. Быстро развивающееся американское общество, выигравшее войну, отдохнувшее после мирового кризиса и быстро набирающее обороты по пути в«золотой век», жаждало более экстремальных развлечений в кино, нежели традиционные мюзиклы, драмы, мелодрамы и салонные комедии. Кроме того, постоянный страх американцев за свое «идеальное общество» перед неким внешним врагом, будь то коммунисты или еще кто, должен был находить символическое отражение в кино, доступное простым смертным, а не только эстетствующим поклонникам политических драм. И фильмы про пришельцев заняли нишу развлекательно-пугающе-очищающих предупреждений.
Другие страны, не имея такой мощной машины, как Голливуд, тем не менее, старались от американских коллег не отставать. Братья Дэнзигеры — Гарри и Эдвард — владельцы собственной кинокомпании и создатели недорогого кино 50—60-х, в основном, принадлежащего жанрам триллера и ужасов, тему столь популярного в штатах инопланетного вторжения подхватили и со свойственной им скоростью и деловитостью выпустили на экраны «Дьяволицу с Марса» — невнятный камерный фантастический трэш, который с течением времени приобрел даже некий ореол культовости и считается фильмом широко известным в узких кругах — так, он вошел в сотню самых плохих фильмов, когда-либо сделанных по мнению Американского института кинематографии, что только добавило ему, как и фильмам Эда Вуда, запоздалой популярности.
Смотреть его, конечно, ни в коем случае не рекомендуется поклонникам высокобюджетных и суперэффектных фантастических лент последних лет. Но поклонники классического черно-белого фантастического трэша приятно поностальгируют о временах, когда пришельцы-обычные-люди в шуршащих и блестящих костюмах и шлемах из фольги, с электронно-лучевыми бластерами в руках, завоевывали мир, убивая людей светом, летающие тарелки были похожи на газовую горелку, а единственным бесконечно повторяющимся спецэффектом было назубок выученное монтажное исчезновение в кадре. Тот случай, когда нарисованные художниками афиши гораздо эффектнее и красивее самого фильма.
В отличие от масштабных и дорогих шедеврами жанра, этот снят быстро, дешево и сейчас безнадежно устарел — технически, визуально, интеллектуально, морально. Смотрится он как капустник на фантастическую тему и больше забавляет, нежели выполняет свою первоначально задуманную функцию — быть пугающим и увлекательным. Естественно, делаем скидку на время, но от той же «Запретной планеты», несмотря на всю ее неспешность, философическую отрешенность и по нынешним меркам слабые спецэффекты, просто не оторваться, а этот фильм полно бесполезных действий, нарочного натягивания времени, логических нестыковок… Он просто наспех срежиссирован и не самым лучшим образом снят. Хорошо видно, что показать режиссеру нечего и не на что, поэтому он отдает предпочтение болтовне, которая не несет практически никакого смысла.
Сюжет, основанный на радиопьесе, про летающую тарелку, севшую на заднем дворе одинокого трактира и девушку с Марса, которой нужны мужчины-земляне, наивен, несерьезен и заставляет потешаться над тем, что происходит в фильме, с самого начала. Бедная девушка, в роли которой выступили эффектная и соблазнительная Патриция Лаффан, как дворецкий, раз 15 за фильм распахивает двери одним и тем же движением, топчется между тарелкой и домом с негодяйскими людьми и в итоге ей даже поубивать толком не дают. 2 раза режиссер пытается «поразить» публику роботом-убийцей, который представляет из себя громадный почтовый ящик на ножках с лампочкой вместо головы. Причем выходы робота вообще никак не оправданы и совершенно не нужны!
Другие страны, не имея такой мощной машины, как Голливуд, тем не менее, старались от американских коллег не отставать. Братья Дэнзигеры — Гарри и Эдвард — владельцы собственной кинокомпании и создатели недорогого кино 50—60-х, в основном, принадлежащего жанрам триллера и ужасов, тему столь популярного в штатах инопланетного вторжения подхватили и со свойственной им скоростью и деловитостью выпустили на экраны «Дьяволицу с Марса» — невнятный камерный фантастический трэш, который с течением времени приобрел даже некий ореол культовости и считается фильмом широко известным в узких кругах — так, он вошел в сотню самых плохих фильмов, когда-либо сделанных по мнению Американского института кинематографии, что только добавило ему, как и фильмам Эда Вуда, запоздалой популярности.
Смотреть его, конечно, ни в коем случае не рекомендуется поклонникам высокобюджетных и суперэффектных фантастических лент последних лет. Но поклонники классического черно-белого фантастического трэша приятно поностальгируют о временах, когда пришельцы-обычные-люди в шуршащих и блестящих костюмах и шлемах из фольги, с электронно-лучевыми бластерами в руках, завоевывали мир, убивая людей светом, летающие тарелки были похожи на газовую горелку, а единственным бесконечно повторяющимся спецэффектом было назубок выученное монтажное исчезновение в кадре. Тот случай, когда нарисованные художниками афиши гораздо эффектнее и красивее самого фильма.
В отличие от масштабных и дорогих шедеврами жанра, этот снят быстро, дешево и сейчас безнадежно устарел — технически, визуально, интеллектуально, морально. Смотрится он как капустник на фантастическую тему и больше забавляет, нежели выполняет свою первоначально задуманную функцию — быть пугающим и увлекательным. Естественно, делаем скидку на время, но от той же «Запретной планеты», несмотря на всю ее неспешность, философическую отрешенность и по нынешним меркам слабые спецэффекты, просто не оторваться, а этот фильм полно бесполезных действий, нарочного натягивания времени, логических нестыковок… Он просто наспех срежиссирован и не самым лучшим образом снят. Хорошо видно, что показать режиссеру нечего и не на что, поэтому он отдает предпочтение болтовне, которая не несет практически никакого смысла.
Сюжет, основанный на радиопьесе, про летающую тарелку, севшую на заднем дворе одинокого трактира и девушку с Марса, которой нужны мужчины-земляне, наивен, несерьезен и заставляет потешаться над тем, что происходит в фильме, с самого начала. Бедная девушка, в роли которой выступили эффектная и соблазнительная Патриция Лаффан, как дворецкий, раз 15 за фильм распахивает двери одним и тем же движением, топчется между тарелкой и домом с негодяйскими людьми и в итоге ей даже поубивать толком не дают. 2 раза режиссер пытается «поразить» публику роботом-убийцей, который представляет из себя громадный почтовый ящик на ножках с лампочкой вместо головы. Причем выходы робота вообще никак не оправданы и совершенно не нужны!
Страница 1 из 2
