Хесус Франко Манера, или, привычнее, Джесс Франко, — личность предельно демонизированная. Попробуйте назвать европейского кинематографиста, чье имя было бы связано с таким количеством скандальных фильмов! А вот и разгадка, в слове «количество».
6 мин, 41 сек 12907
Снимая чуть ли не по десять картин в год, каждая из которых наступала на мозоль благовоспитанности общества, легко получить не соскребаемый ярлык бунтаря, ниспровергателя и эпатажника. Уверен, что люди, знакомые с творчеством Франко только понаслышке (все эти охи-ахи, громкие эпитеты «самый-самый») испытывали некоторое разочарование после очного знакомства с его картинами. Особенно это ощущается сейчас, в XXI веке, когда современный человек смотрит на искусство, тем более массовое, иначе, чем в 60-70-е годы прошлого столетия. Порог чувствительности уже не тот. Франко того периода превратился в музейный экспонат, раритет для фанатов и коллекционеров, да и новые его фильмы — экзерсисы не для общего пользования.
Еще одна легенда, требующая, и не находящая железного подтверждения — это слава Франко как мастера фильма ужасов. Единственное, что может напугать в его фильмах — это Лина Ромей, продолжающая обнажаться в свои «далеко за сорок». В творческом наследии Франко трудно усмотреть преданность одному жанру. Его жанром был шок, в котором он видел творческую свободу, проявление самостоятельности художника. Его жанром был секс в самых разнообразных проявлениях — как одно из средств достижения шокового эффекта путем ниспровержения существовавших табу.
Но обо всем по порядку. Славу Франко принес действительно фильм ужасов — «Ужасный доктор Орлофф»(1962). Сюжет был позаимствован из французского фильма Жоржа Франжю«Глаза без лица». Речь шла о маниакальном докторе, который хотел вернуть красоту своей изуродованной дочери путем пересадки кожи с лиц похищенных девушек. Разбавив уходящую моду на готику кое-какими современными штучками, вроде обнаженной женской груди, Франко добился определенного успеха — его заметили. Это было воспринято режиссером как сигнал к действию — он начал лепить фильмы о безумцах. Тут вам и барон фон Клаус, и доктор Z. А ключевым именем картин Франко надолго остался Орлофф. Бука «а-ля рюс» — это было актуально.
Однако последующие творения Франко в жанре хоррора особого впечатления не производили. Да, он снимал ужасы, но они были плохими или очень плохими. «Граф Дракула»(1970) по Брэму Стокеру был скучен несмотря на потрясающий актерский состав — Кристофер Ли, Клаус Кински.«Эротические опыты Франкенштейна» являли собой унылый микс из знаковых фигур — доктор Франкенштей, граф Калиостро (1972). Каннибальские фильмы Франко«Охотник на Людей»(1980) и«Белая богиня каннибалов»(1981) не выдерживают никакой критики в сравнении с итальянскими. Слэшер«Кровавая луна» оживает только на последних минутах, которые копируют стиль«Хэллоуина». «Могила живых мертвецов», известная так же как «Оазис живых мертвецов»(1983), слывет одним из самых дурацких зомби-фильмов. Франко«новой волны» — рубежа веков — это преимущественно порно, хотя в названиях по-прежнему мелькают вампиры, дракулы и т. п.
Кстати, о вампирах. Они являются продолжительной любовью Франко. Ничего удивительного — плодовитый испанец на все сто процентов использовал штамп об эротическом магнетизме вампиров, который как нельзя кстати подходил сексуальной зацикленности его лент. В центре находилась фигура одинокой и очень соблазнительной вампирши. Она могла питаться кровью или жизненной энергией. А потребляла продукт традиционно — «из горла» или, например, путем орального секса. Иногда разночтения встречались даже в разных редакциях одного фильма, как это было в образцово-показательном секс-ужастике«Женщина-вампир»(1973). Впрочем, то, что Франко интересует преимущественно обнаженное тело и извращения становится очевидным гораздо раньше. Его замечательный«Суккуб»(1967) напоминает волнующее эротическое сновидение. Потом он обращается к маркизу Де Саду, делая вольную экранизацию«Философии в будуаре» — «Южени»(1969) и достаточно точно повторяющую сюжет романа одноименную«Жюстину»(1970). Тогда же выходит«Венера в мехах» по Леопольду Захер-Мазоху (1969). Впрочем, это тоже довольно невинные зрелища.«Южени» не лишена изысканности,«Жюстина» больше напоминает исторические постановки в духе«Анжелики» и имеет звездный актерский состав — Джек Пэлэнс, Мерседес Маккембридж, Клаус Кински в роли Де Сада.
Еще одна легенда, требующая, и не находящая железного подтверждения — это слава Франко как мастера фильма ужасов. Единственное, что может напугать в его фильмах — это Лина Ромей, продолжающая обнажаться в свои «далеко за сорок». В творческом наследии Франко трудно усмотреть преданность одному жанру. Его жанром был шок, в котором он видел творческую свободу, проявление самостоятельности художника. Его жанром был секс в самых разнообразных проявлениях — как одно из средств достижения шокового эффекта путем ниспровержения существовавших табу.
Но обо всем по порядку. Славу Франко принес действительно фильм ужасов — «Ужасный доктор Орлофф»(1962). Сюжет был позаимствован из французского фильма Жоржа Франжю«Глаза без лица». Речь шла о маниакальном докторе, который хотел вернуть красоту своей изуродованной дочери путем пересадки кожи с лиц похищенных девушек. Разбавив уходящую моду на готику кое-какими современными штучками, вроде обнаженной женской груди, Франко добился определенного успеха — его заметили. Это было воспринято режиссером как сигнал к действию — он начал лепить фильмы о безумцах. Тут вам и барон фон Клаус, и доктор Z. А ключевым именем картин Франко надолго остался Орлофф. Бука «а-ля рюс» — это было актуально.
Однако последующие творения Франко в жанре хоррора особого впечатления не производили. Да, он снимал ужасы, но они были плохими или очень плохими. «Граф Дракула»(1970) по Брэму Стокеру был скучен несмотря на потрясающий актерский состав — Кристофер Ли, Клаус Кински.«Эротические опыты Франкенштейна» являли собой унылый микс из знаковых фигур — доктор Франкенштей, граф Калиостро (1972). Каннибальские фильмы Франко«Охотник на Людей»(1980) и«Белая богиня каннибалов»(1981) не выдерживают никакой критики в сравнении с итальянскими. Слэшер«Кровавая луна» оживает только на последних минутах, которые копируют стиль«Хэллоуина». «Могила живых мертвецов», известная так же как «Оазис живых мертвецов»(1983), слывет одним из самых дурацких зомби-фильмов. Франко«новой волны» — рубежа веков — это преимущественно порно, хотя в названиях по-прежнему мелькают вампиры, дракулы и т. п.
Кстати, о вампирах. Они являются продолжительной любовью Франко. Ничего удивительного — плодовитый испанец на все сто процентов использовал штамп об эротическом магнетизме вампиров, который как нельзя кстати подходил сексуальной зацикленности его лент. В центре находилась фигура одинокой и очень соблазнительной вампирши. Она могла питаться кровью или жизненной энергией. А потребляла продукт традиционно — «из горла» или, например, путем орального секса. Иногда разночтения встречались даже в разных редакциях одного фильма, как это было в образцово-показательном секс-ужастике«Женщина-вампир»(1973). Впрочем, то, что Франко интересует преимущественно обнаженное тело и извращения становится очевидным гораздо раньше. Его замечательный«Суккуб»(1967) напоминает волнующее эротическое сновидение. Потом он обращается к маркизу Де Саду, делая вольную экранизацию«Философии в будуаре» — «Южени»(1969) и достаточно точно повторяющую сюжет романа одноименную«Жюстину»(1970). Тогда же выходит«Венера в мехах» по Леопольду Захер-Мазоху (1969). Впрочем, это тоже довольно невинные зрелища.«Южени» не лишена изысканности,«Жюстина» больше напоминает исторические постановки в духе«Анжелики» и имеет звездный актерский состав — Джек Пэлэнс, Мерседес Маккембридж, Клаус Кински в роли Де Сада.
История ждёт вашей реакции
Дочитайте историю до конца, чтобы оставить реакцию
Страница 1 из 3
