Хесус Франко Манера, или, привычнее, Джесс Франко, — личность предельно демонизированная. Попробуйте назвать европейского кинематографиста, чье имя было бы связано с таким количеством скандальных фильмов! А вот и разгадка, в слове «количество».
6 мин, 41 сек 12910
В 1969 году выходит и первый women-in-prison фильм Джесса Франко — «99 женщин». WIP, сконцентрированный на эротике и насилии, становится излюбленным жанром Фракно, как наиболее отвечающий стремлениям режиссера. Франко сделал такое количество картин подобного рода, что, наверняка, способен потягаться со всеми остальными режиссерами, снимавшими WIP, вместе взятыми. Самыми известными являются две: «Ильза — свирепая тюремщица»(1977) с иконой жанра Дайан Торн и«Садомания» (1981) с порнозвездой Айитой Вилсон, переделанным в женщину трансвеститом. Жестокость отдельных моментов WIP-фильмов Франко искупается их условностью. Следует принят правила игры режиссера: этот мир насилия полностью вымышлен. Франко не делал фильмов о нацистских лагерях. Места их действия — клиники или бордели в банановых республиках. Сюжеты — смехотворны, актеры изображают ярость или страх с любительским энтузиазмом. Зато можно устроить потасовку полуголых фемин, лесбийскую сцену, ощупать камерой тела в дамской душевой. А уж любители на эти кинематографические фетиши слетятся как мухи на мед. И до сих пор слетаются. Благо, что в деле производства эротической продукции Франко преуспел больше, чем в хорроре. В его фильмах снимались практически все звезды «постельного» фильма той поры. Попасть на Олимп жанра ему помешала разве что собственная плодовитость. Любая режиссерская находка тут же клонировалась им самим, ставилась на поток и обесценивалась. Так, весь его бесконечный«эровампирский» сериал вытекает из«Суккуба» и«Вампирос лесбос» (1970).
Творческий путь Франко нельзя назвать легким и безоблачным. Политическая ситуация на родине, вечные проблемы с цензурой превратили его в режиссера-космополита. Франко колесил по Европе, снимая в разных странах. Вместе с ним колесила и его труппа. Франко был верен «свои людям», снимая их из фильма в фильм — Говарда Вернона, Джека Тейлора, Марию Ромм, Соледад Миранду, Лину Ромей. Последняя — не только гражданская жена, но и верная помощница режиссера, занявшая в начале семидесятых пост штатной музы после трагической гибели Соледад Миранды. Надо отметить, что смерть Миранды сильно ударила по Франко — она была действительно очень выразительной актрисой, мечтой любого режиссера. Ее харизма могла вытащить практически любой безнадежный проект. Ромей гораздо посредственней Миранды во всех отношениях, но тут уже ничего не поделаешь.
За годы странствий довольно респектабельным выглядит сотрудничество Франко со швейцарским продюсером Эрвином С. Дитрихом в 70-е годы прошлого века. Дитрих и сам снимал много трэша под псевдонимом Майкл Томас, поэтому «рыбаки» увидели друг друга издалека и нашли общий язык. Под крылом Дитриха Франко снял такой шедевр«nunsplotation» как«Любовное послание португальской монахини»(1977), сексуально-шпионскую историю«Женская обитель»(1977), свою версию«Джека Потрошителя»(1976) с Клаусом Кински. В настоящее время Дитрих выпускает всю серию на DVD под громким названием«Официальная коллекция Джесса Франко» — с картинкой изумительного качества и многочисленными бонусами.
«Цензурные войны», характерные для европейских трэш-режиссеров золотых 70-х больно ударяли по Франко опять же из-за его плодовитости. Каждая лента могла стать камнем преткновения. Отсюда — масса псевдонимов, позволяющих запутать чиновников, и большое количество альтернативных версий. Зачастую сразу снималось несколько вариантов фильма — пожестче и помягче, варьировались даже жанры. «Женщина-вампир» имеет, к примеру, три версии: хоррор-версию, софт-порно и хард-порно версии. Та же картина наблюдается с«Экзорцизмом» (1981).
Полупартизанские съемки приводили к еще одному феномену трэш-кино Джесса Франко, свойственному, правда, многим дешевым европейским фильмам. Режиссеру приходилось брать на себя большое количество функций. Франко не только руководил процессом, но и писал сценарии, музыку, сам много снимался.
Джазовые композиции Франко, украшали уже первый его хит «Ужасный доктор Орлофф», звучат они и в самых последних его лентах. Впрочем, музыкальные потуги Франко одобряют не все зрители. Джаз не вяжется с хоррором и не всегда подходит к эротике. Отсюда несоответствие музыкальных треков и видеоряда.
Традиция появляться в кадре вызвана, скорее всего, не «хичкоковским» синдромом, а любовью к кино, стремлением сэкономить или нехваткой актеров — чем-то из этого, или всем сразу. Чаще Франко появлялся в кадре ненадолго (вспомните уморительный эпизод в«Жюстина и плеть»(1979), где он изображал дикий испуг от стриптиза Лины Ромей), реже играл главные роли, как в«Экзорцизме».
Творческий путь Франко нельзя назвать легким и безоблачным. Политическая ситуация на родине, вечные проблемы с цензурой превратили его в режиссера-космополита. Франко колесил по Европе, снимая в разных странах. Вместе с ним колесила и его труппа. Франко был верен «свои людям», снимая их из фильма в фильм — Говарда Вернона, Джека Тейлора, Марию Ромм, Соледад Миранду, Лину Ромей. Последняя — не только гражданская жена, но и верная помощница режиссера, занявшая в начале семидесятых пост штатной музы после трагической гибели Соледад Миранды. Надо отметить, что смерть Миранды сильно ударила по Франко — она была действительно очень выразительной актрисой, мечтой любого режиссера. Ее харизма могла вытащить практически любой безнадежный проект. Ромей гораздо посредственней Миранды во всех отношениях, но тут уже ничего не поделаешь.
За годы странствий довольно респектабельным выглядит сотрудничество Франко со швейцарским продюсером Эрвином С. Дитрихом в 70-е годы прошлого века. Дитрих и сам снимал много трэша под псевдонимом Майкл Томас, поэтому «рыбаки» увидели друг друга издалека и нашли общий язык. Под крылом Дитриха Франко снял такой шедевр«nunsplotation» как«Любовное послание португальской монахини»(1977), сексуально-шпионскую историю«Женская обитель»(1977), свою версию«Джека Потрошителя»(1976) с Клаусом Кински. В настоящее время Дитрих выпускает всю серию на DVD под громким названием«Официальная коллекция Джесса Франко» — с картинкой изумительного качества и многочисленными бонусами.
«Цензурные войны», характерные для европейских трэш-режиссеров золотых 70-х больно ударяли по Франко опять же из-за его плодовитости. Каждая лента могла стать камнем преткновения. Отсюда — масса псевдонимов, позволяющих запутать чиновников, и большое количество альтернативных версий. Зачастую сразу снималось несколько вариантов фильма — пожестче и помягче, варьировались даже жанры. «Женщина-вампир» имеет, к примеру, три версии: хоррор-версию, софт-порно и хард-порно версии. Та же картина наблюдается с«Экзорцизмом» (1981).
Полупартизанские съемки приводили к еще одному феномену трэш-кино Джесса Франко, свойственному, правда, многим дешевым европейским фильмам. Режиссеру приходилось брать на себя большое количество функций. Франко не только руководил процессом, но и писал сценарии, музыку, сам много снимался.
Джазовые композиции Франко, украшали уже первый его хит «Ужасный доктор Орлофф», звучат они и в самых последних его лентах. Впрочем, музыкальные потуги Франко одобряют не все зрители. Джаз не вяжется с хоррором и не всегда подходит к эротике. Отсюда несоответствие музыкальных треков и видеоряда.
Традиция появляться в кадре вызвана, скорее всего, не «хичкоковским» синдромом, а любовью к кино, стремлением сэкономить или нехваткой актеров — чем-то из этого, или всем сразу. Чаще Франко появлялся в кадре ненадолго (вспомните уморительный эпизод в«Жюстина и плеть»(1979), где он изображал дикий испуг от стриптиза Лины Ромей), реже играл главные роли, как в«Экзорцизме».
История ждёт вашей реакции
Дочитайте историю до конца, чтобы оставить реакцию
Страница 2 из 3
