«Во Франции меня называют автором, в Германии — режиссером, в Англии — маэстро ужаса, а в Америке — просто задницей!» — говорит Джон Карпентер, постановщик знаменитых лент«Хэллоуин»(бюджет 300 тысяч долларов), который собрал во всем мире $60 миллионов и породил новую волну фильмов ужасов,«Нечто», «Побег из Нью-Йорка», «Человек со звезды», «В пасти безумия».
15 мин, 46 сек 915
«Я смотрю сцену на мониторе, — говорит Карпентер, — и говорю себе:» Здесь нужно постелить ковер, чтобы зрителю было поудобнее«. Музыка в кино — это для меня все равно, что ковер в спальне. Я пытался сочинять музыку до начала съемок, но из этого ничего не вышло. Я знал, что в» Побеге из Лос-Анджелеса«буду заново аранжировать мелодию из» Побега из Нью-Йорка«, но пока не увидел отснятый материал, не мог сочинить ничего путного». А как вообще работает маэстро? Есть ли у него особые приемы, трюки, позволяющие добиться того, чего не удается другим? Карпентер пожимает плечами. «Я стараюсь не особенно полагаться на раскадровку. Конечно, мы делаем сториборды для эпизодов со спецэффектами, но драматические сцены мы просто репетируем и снимаем. Вернее, даже не репетируем, а садимся все вместе в комнате, актеры произносят свои реплики, и мы потом их обсуждаем. А ставить сцену начинаем, когда приходим на съемочную площадку. Иногда мы проводим с актерами всего минут десять, потом к нам присоединяются все остальные члены съемочной группы, и мы прогоняем сцену. Актеры двигаются, говорят, а я смотрю через портативную камеру и двигаюсь вместе с ними так, чтобы мне было их хорошо видно. Помощник тем временем мелом делает на полу отметки, фиксируя мои шаги, чтобы команда оператора знала, как двигать стационарную камеру. Потом площадку освещают, и мы начинаем снимать».
Много ли раз Карпентер переписывает сценарий во время работы над фильмом? «Иногда много, иногда нет. Это зависит не только от истории, но и от актеров. Порой приходится что-то подгонять под исполнителя. Бывае, что в последний момент в голову приходят интересные мысли. Но на» Побеге из Лос-Анджелеса«мне действительно пришлось как следует поработать над сценарием. Я не очень-то люблю писать. Сидишь в одиночестве и выдавливаешь из себя слово за словом. А вечером перечитываешь, и тебе кажется, что получилась чушь. Мне было трудновато переключиться с машинки на компьютер, но теперь, правда, у меня есть IBM, память у него небольшая, но зато легко стереть написанное. Порой даже чересчур. Для меня сочинение сценария — болезненный процесс». Некоторые критики убеждены, что автором фильма можно считать только того режиссера, который снимает по собственным сценариям.
«Я и ставлю фильмы, и пишу к ним сценарии, — говорит Карпентер.»
— Так что можете мне поверить: сценарий — это еще не фильм. Сценарий — это просто куча слов. Фильм делает режиссер. По своему сценарию, по чужому — неважно. Вот, например, Ирвин Кершнер поставил «Глаза Лауры Марс» по моему сценарию, но это фильм Ирвина Кершнера, а не Джона Карпентера. Я знаю, что сценаристам моя точка зрения не понравится, но если они считают себя создателями фильма, пусть вставят свои листки в кинопроектор — и мы посмотрим, что из этого получится«. В самом начале своей кинокарьеры Карпентер стал обладателем» Оскара«, после чего ушел в так называемые низкие жанры — боевики, фантастику, ужастики. Неужели ему не хотелось новых наград?»
«Еще в киношколе я усвоил замечательное правило: делай то, что тебе нравится. И я всю жизнь только так и поступаю. Мне нравилось снимать фильмы ужасов, но сейчас я не вижу здесь никакой перспективы. За последние три года рынок таких фильмов уменьшился на 40 процентов. Эти ленты сегодня идут сразу на видео, потому что в кинотеатрах они не соберут достаточного числа зрителей. Критики возмущаются, что авторы ужастиков эксплуатируют старые идеи и не придумывают ничего нового. Но, с другой стороны, люди боятся новых идей в этом жанре. Они не хотят, чтобы их пугали чем-то еще, кроме обычных порций ужасов в программе теленовостей. Но если это так, то я могу сказать только одно: раз уж вы хотите увидеть на экране что-то новое, то не отворачивайтесь от него».
За свою долгую кинокарьеру Джон Карпентер уже привык к тому, что самые обруганные его фильмы впоследствии признавались наиболее интересными. Сегодня «Нечто»(The Thing, 1982) считается неоспоримой классикой жанра, а в год его выпуска на экран фильм был буквально«размазан по стенке». «Это был очень трудный для меня фильм, — вспоминает режиссер.»
— Мне пришлось заглянуть в темную глубину моей души. Этот фильм изменил не только мою карьеру — он изменил меня самого. Я до сих пор очень его люблю«. Карпентер говорит, что обиднее всего ему было, что» Нечто«отвергли именно поклонники фантастики.» Я думал, что снял великий фильм. А потом мои друзья сказали мне, что нужно переходить на другие рельсы, если я не хочу загубить свою карьеру. Из-за «Нечто» я потерял работу на Universal«. Летом 1982 года на этой студии с вышли» Нечто«и» Инопланетянин«Спилберга. Провал ленты Карпентера стал поучительной антитезой успеху спилберговской сказки о добром и милом пришельце из космоса.»
«Тогда еще мало кто слышал о СПИДе, — вспоминает Карпентер.»
Много ли раз Карпентер переписывает сценарий во время работы над фильмом? «Иногда много, иногда нет. Это зависит не только от истории, но и от актеров. Порой приходится что-то подгонять под исполнителя. Бывае, что в последний момент в голову приходят интересные мысли. Но на» Побеге из Лос-Анджелеса«мне действительно пришлось как следует поработать над сценарием. Я не очень-то люблю писать. Сидишь в одиночестве и выдавливаешь из себя слово за словом. А вечером перечитываешь, и тебе кажется, что получилась чушь. Мне было трудновато переключиться с машинки на компьютер, но теперь, правда, у меня есть IBM, память у него небольшая, но зато легко стереть написанное. Порой даже чересчур. Для меня сочинение сценария — болезненный процесс». Некоторые критики убеждены, что автором фильма можно считать только того режиссера, который снимает по собственным сценариям.
«Я и ставлю фильмы, и пишу к ним сценарии, — говорит Карпентер.»
— Так что можете мне поверить: сценарий — это еще не фильм. Сценарий — это просто куча слов. Фильм делает режиссер. По своему сценарию, по чужому — неважно. Вот, например, Ирвин Кершнер поставил «Глаза Лауры Марс» по моему сценарию, но это фильм Ирвина Кершнера, а не Джона Карпентера. Я знаю, что сценаристам моя точка зрения не понравится, но если они считают себя создателями фильма, пусть вставят свои листки в кинопроектор — и мы посмотрим, что из этого получится«. В самом начале своей кинокарьеры Карпентер стал обладателем» Оскара«, после чего ушел в так называемые низкие жанры — боевики, фантастику, ужастики. Неужели ему не хотелось новых наград?»
«Еще в киношколе я усвоил замечательное правило: делай то, что тебе нравится. И я всю жизнь только так и поступаю. Мне нравилось снимать фильмы ужасов, но сейчас я не вижу здесь никакой перспективы. За последние три года рынок таких фильмов уменьшился на 40 процентов. Эти ленты сегодня идут сразу на видео, потому что в кинотеатрах они не соберут достаточного числа зрителей. Критики возмущаются, что авторы ужастиков эксплуатируют старые идеи и не придумывают ничего нового. Но, с другой стороны, люди боятся новых идей в этом жанре. Они не хотят, чтобы их пугали чем-то еще, кроме обычных порций ужасов в программе теленовостей. Но если это так, то я могу сказать только одно: раз уж вы хотите увидеть на экране что-то новое, то не отворачивайтесь от него».
За свою долгую кинокарьеру Джон Карпентер уже привык к тому, что самые обруганные его фильмы впоследствии признавались наиболее интересными. Сегодня «Нечто»(The Thing, 1982) считается неоспоримой классикой жанра, а в год его выпуска на экран фильм был буквально«размазан по стенке». «Это был очень трудный для меня фильм, — вспоминает режиссер.»
— Мне пришлось заглянуть в темную глубину моей души. Этот фильм изменил не только мою карьеру — он изменил меня самого. Я до сих пор очень его люблю«. Карпентер говорит, что обиднее всего ему было, что» Нечто«отвергли именно поклонники фантастики.» Я думал, что снял великий фильм. А потом мои друзья сказали мне, что нужно переходить на другие рельсы, если я не хочу загубить свою карьеру. Из-за «Нечто» я потерял работу на Universal«. Летом 1982 года на этой студии с вышли» Нечто«и» Инопланетянин«Спилберга. Провал ленты Карпентера стал поучительной антитезой успеху спилберговской сказки о добром и милом пришельце из космоса.»
«Тогда еще мало кто слышал о СПИДе, — вспоминает Карпентер.»
Страница 2 из 5
