Хэллоуин (Halloween, 1978)

Для киноиндустрии коммерческое новаторство постановки об ужасах на праздник Хэллоуин заключалось в производственной дешевизне, окупившейся в феноменальные десятки раз, что стало залогом целой волны копирующих и совершенствующих слэшеров, но для своей идейной подоплёки лента весьма профессиональна, несмотря на озвученную визуальную сдержанность. Причина исходит из мастерского режиссёрского умения обращаться с камерой, используя верные ракурсы и светотень. Нельзя не отметить его бесспорный дар композитора, при помощи нагнетающей музыки, дополняющей ожидание подвоха с передачей безостановочного непознанного Зла в лице душегуба. Кристально чистый в примитивной простоте сценарий конструирует широкое поле для исключительно зрительского воображения, играя на лишь личностном восприятии маньяка. Это потом, обрастя в долгоиграющую франшизу на десятки лет, убийца Лично же для меня первый фильм о неугомонном маньяке в белой маске это не только часть ностальгических детско-подростковых воспоминаний, не только толковый столь редкий филигранно обдуманный профессиональный слэшер, полностью передающий дискомфорт без брызг крови, наполненный приятной актёрской игрой достоверно изображающей страх молодой и пока неизвестной Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis), которой подыгрывает замечательный лицедей Наличие этих картин словно подчёркивает новую волну остросюжетной жанровой направленности от молодых авторов, показывая, что былой подход устарел, и теперь массам не нужно наблюдать величественные дорогостоящие декорации других планет, они перестали ощущать фобию боязни космоса с его обитателями, как символа массового нашествия орд пугающих «красных», живущих где-то за непроглядным «Железным занавесом», строящих там чудо-оружия. Футуристические пятидесятые и шестидесятые канули в лету, став почтенной классикой. Теперь в ход вступила другая фобия достоверного страха, поселившаяся прямо рядом по соседству в уютных одноэтажных сонных типовых районах, типовых школах, типовых лагерях, неподалёку с простыми типовыми школьниками в типовых голубых джинсах, говорящих о пиве и уроках, где-то ощутимо близко-близко с каждым зрителем-тинэйджером, промотавшим карманные деньги на поход в киношку ради ужастика. Не монстр с лазерной пушкой прожжёт тебе мозги через скафандр космонавта, а загадочный неразборчивый силуэт маньяка с каким-нибудь прозаическим американским именем — Майкл вонзит кухонный нож со стола, пока ты впервые в жизни обжимаешься со своей девчонкой в зале на диване при отчаливших взрослых. Для меня эта позиция простого бытового страха, как понятный взаимообратный диалог через камеру меж зрителем и режиссёром — творцом хоррора, и является главным новаторством фильма, указавшего верный путь для его собратьев. Слэшеры не должны пристально исследовать личность убийцы, играя на приближении к его персоне, им не идёт проходить в декорациях космических кораблей. Они обязаны действовать в доходчивой близости к молодёжи, разбив скорлупу из комфортной среды обитания, где априори никогда ничего не происходит кроме нудных уроков и бесед на лужайках, чтоб щекотать нервишки спонтанным вторжением из-за угла неким неизвестным в маске, прячущим там любого соседа. И Карпентер всё это подарил в своей картине, за что ему честь и хвала.

Сюжет… В День Всех Святых маленький мальчик Майкл беспричинно жестоко убивает кухонным ножом свою сестру. Проходят годы, повзрослевший сумасшедший бежит из лечебницы, возвращаясь в родные места, чтоб продолжить кровавые проделки. Этот праздник Хэллоуин для многих станет последним в жизни!

Всё написанное выше является сугубо субъективным мнением, не всегда совпадающим с воззрениями окружающих и не старающимся этого достичь.

Заблаговременно хочу выразить, что автор сей краткой статьи ни в коем случае не призывает абсолютно никого на какие-либо акты насилия, жестокости или вандализма, так как твёрдо считает, что всё показанное на экране, тем и хорошо, что оно остаётся там, дабы мы могли получать визуальную разрядку подсознательных инстинктивных эмоций, не затрагивая чувства окружающих.