Молодая девушка Николь, решив, что она вполне самостоятельная и вольна распоряжаться собственной жизнью как пожелает, сбегает из дому. Теперь она направляется вместе со своим парнем Джессом навстречу неизведанным впечатлениям, навстречу новой жизни — в Лос-Анджелес.
5 мин, 17 сек 6567
Однако где-то на 45-ой минуте логика в картине начинает стремительно разрушаться: бесследно исчезают трупы (причем настолько стремительно, что не под силу сделать никакому человеку), оживает после смертельного ранения полицейский, а финал и вовсе грозит поставить всё с ног на голову. Но… никакого вразумительного объяснения происходящему Джон Шибан не предалагает! С одной стороны, ясно, что «Остановка» — не обычная история о кровавой резне в американской глуши, но, с другой стороны, проблема человеческого сознания в картине также не затрагивается, как, например, в«Тупике», «Идентификации», «Рикере». Режиссер явственно вводит в фильм мистические нотки, но не считает нужным их не то, чтобы объяснить, но даже снабдить некоторым комментарием. В американском хорроре за последнее время уже сложилась добрая традиция никогда не объяснять или объяснять мимоходом, буквально в паре фраз, происхождение тех или иных отрицательных персонажей. Зритель сталкивается уже с их наличием: они есть и это данность. Логическому осмыслению подлежит лишь то, что будет происходить непосредственно в фильме, а над тем, что выносится за его рамки предстоит размышлять (или же не размышлять) зрителю. Осознать происходящее в картине Шибана целиком невозможно: в какой-то момент режиссер разводит происходящее в «Остановке» на два плана — реальный и ирреальный. Предпочтение отдается реальному, но приоритет ему целиком не принадлежит. Таким образом, зритель оказывается в полном замешательстве, какой из двух планов является истинным, а режиссер не только ему не помогает, но запутывает еще больше, попеременно указывая то на один, то на другой. До самых финальных титров«Остановка» балансирует между реальным и не-реальным, после чего рождается всего лишь один, но очень существенный вопрос:«Что это было?».
Этот факт является, пожалуй, наиболее серьезным недостатком фильма — я готов простить хоррору массу условностей, но не откровенную бессмыслицу. Вторым существенным недостатком картины является тот факт, что напряжение в фильме постоянно разбавляется продолжительными и заунывными диалогами. Вместо драйва погони, ощущения настигающей смертельной опасности (скажем, эпизод в римейке «Техасской резни Бензопилой» где Кожанное лицо преследует жертву, пробираясь среди простыней с бензопилой наперевес, способен заставить зрителя замереть в кресле в напряженном ожидании исхода погони) мы вновь и вновь возвращаемся в обшарпанный туалет, погружаемся в созерцание эмоционального состояния Николь или ее диалога с умирающим рейнджером. Нет, конечно, эмоциональное состояние героини, которая потеряла любимого человека, лишена всякой информации о нем, чувствует, что случилось неладное, передано неплохо (наиболее выраительным примером нарастающего чувства беспокойства является фильм «Chasing Sleep»), но у Джона Шибана отсутствует всякое понятие о мере, а сильно заметный перекос в психоэмоциональные характеристики героев, плюсов «Остановке» не добавляет. Впрочем, пресловутая малобюджетность здесь также сыграла свою роль: хоть картина и вышла не под лейблом неизвестной компании, а под эгидой Warner Home Video, недостаток финансов остро чувствуется в из раза в раз повторяющихся локациях. Порой создатели умело обыгрывают этот факт, порой искусно скрывают. Шикарный пример — фильм«Тупик» где аллея в парке чуть ли не в центральной части города стала основой нескончаемого ночного шоссе. Но здесь зрителя постоянно возвращают на остановку, с которой и началось страшное повествование, Николь вновь бежит в придорожный туалет, ибо только там можно укрыться от маньяка, забаррикадировав входную дверь выломанной стенкой кабинки, что начинает довольно сильно утомлять.
Вообще очень странный хоррор, будто бы сырой, недоделанный, страдающий ничем не оправданной недосказанностью. «Остановку» можно было бы развернуть, конечно, не в гениальный, но вполне в смотрибельный образчик жанра, но, увы… Я не люблю смотреть фильмы, апроиори не являющиеся интеллектуальными, но почему-то недоступные полноценному пониманию зрителя. Да и остальным тоже не советую.
Этот факт является, пожалуй, наиболее серьезным недостатком фильма — я готов простить хоррору массу условностей, но не откровенную бессмыслицу. Вторым существенным недостатком картины является тот факт, что напряжение в фильме постоянно разбавляется продолжительными и заунывными диалогами. Вместо драйва погони, ощущения настигающей смертельной опасности (скажем, эпизод в римейке «Техасской резни Бензопилой» где Кожанное лицо преследует жертву, пробираясь среди простыней с бензопилой наперевес, способен заставить зрителя замереть в кресле в напряженном ожидании исхода погони) мы вновь и вновь возвращаемся в обшарпанный туалет, погружаемся в созерцание эмоционального состояния Николь или ее диалога с умирающим рейнджером. Нет, конечно, эмоциональное состояние героини, которая потеряла любимого человека, лишена всякой информации о нем, чувствует, что случилось неладное, передано неплохо (наиболее выраительным примером нарастающего чувства беспокойства является фильм «Chasing Sleep»), но у Джона Шибана отсутствует всякое понятие о мере, а сильно заметный перекос в психоэмоциональные характеристики героев, плюсов «Остановке» не добавляет. Впрочем, пресловутая малобюджетность здесь также сыграла свою роль: хоть картина и вышла не под лейблом неизвестной компании, а под эгидой Warner Home Video, недостаток финансов остро чувствуется в из раза в раз повторяющихся локациях. Порой создатели умело обыгрывают этот факт, порой искусно скрывают. Шикарный пример — фильм«Тупик» где аллея в парке чуть ли не в центральной части города стала основой нескончаемого ночного шоссе. Но здесь зрителя постоянно возвращают на остановку, с которой и началось страшное повествование, Николь вновь бежит в придорожный туалет, ибо только там можно укрыться от маньяка, забаррикадировав входную дверь выломанной стенкой кабинки, что начинает довольно сильно утомлять.
Вообще очень странный хоррор, будто бы сырой, недоделанный, страдающий ничем не оправданной недосказанностью. «Остановку» можно было бы развернуть, конечно, не в гениальный, но вполне в смотрибельный образчик жанра, но, увы… Я не люблю смотреть фильмы, апроиори не являющиеся интеллектуальными, но почему-то недоступные полноценному пониманию зрителя. Да и остальным тоже не советую.
Страница 2 из 2
