Овощной беспредел: нападение помидоров-убийц

Вмешательство властей сопровождается каскадом из неожиданно остроумных гэгов, часть из которых сделалась жанровой классикой (заседание ученых и министров в крошечном чуланчике, где всем приходится лазить едва ли не через голову друг друга; спецотряд коммандос, состоящий из сбежавшей из СССР пловчихи довольно пухлой наружности, сумасшедшего подводника, даже по суше разгуливающего в ластах и акваланге, и чернокожего специалиста по маскировке, постоянно маскирующегося во всякую нелепость). По мере развития «сюжета» градус безумия подрастает — помидоры атакуют на суше, в воде и воздухе (в трогательной сцене нападения на купальщиц забавно пародируются«Челюсти» Спилберга — вокруг визжащих и вопящих полуголых девушек плавают помидорки, царит хаос и насилие), чернокожий специалист по маскировке маскируется сперва в Гитлера, а потом в гигантский помидор (чтобы втереться в доверие к томатам). Президент США обращается за помощью в рекламное агентство, дабы те убедили население страны, что нападение овощей-убийц — великое благо, и отдает приказ бомбить Нью-Йорк (помидоров там нет, но президенту-то виднее). Томаты-гиганты (размером с джип) катаются по улицам городов и сеют разрушения и панику, войска пасуют перед их овощной мощью. Бесстрастный закадровый голос докладывает: «На своем пути помидоры жгут, грабят, насилуют»… Земля на грани полного помидорабощения. Но тут внезапно появляется типичный для жанра deus ex machine, который и приносит в своих цепких лапах способ борьбы с кровожадными монстрами. Измученное, затравленное, разграбленное и избитое население выходит на решительный бой на гигантский стадион, где, воспользовавшись подаренным машинным богом секретом, наносят плотоядным овощам сокрушительное поражение. Помидоры растоптаны и низведены до состояния томатного сока, человечество торжествует и готовиться восстанавливать разгромленный злодеями мир.

Удивительное дело, несмотря на невероятную изобретательность фильма и шквала отличных сумасбродных шуток, фильм поначалу был крайне неблагосклонно воспринят широкой общественностью. Отдельные провинциальные зрители решили, что авторы на самом деле старались сделать фильм ужасов, а получилось то, что получилось. Кое кто подумал, что Де Белло, Диллон и Пиэс пытались снять полноценную комедию, а получился невменяемый трэш. Кинокритики традиционно выставили свои двойки и колы, ориентируясь на название и бюджет. Словом, «Нападение Помидоров-убийц» довольно быстро получило незаслуженный титул одного из худших фильмов в истории кино и ошибочно оказалось занесено в список картин, которые«настолько убоги и бездарны, что смешны до колик». Занятно, что авторы фильма не пытались это оспорить, а наоборот регулярно подливали масло в огонь, демонстративно соглашаясь со всеми титулами и обвинениями, и непрерывно подшучивая над самими собой и своей картиной.

Когда до зрителей наконец-то дошло, что такое «Нападение Помидоров-убийц» на самом деле, они немедленно сделали фильм объектом культа. Видеокассеты кочевали из рук в руки, копии затирались до дыр; кинозалы, в которых показывали фильм, заполнялись до отказа, рассказы о сумасбродном творении Де Белло, Диллона и Пиэса передавались из уст в уста… В общем, судьба картины в очередной раз подтвердила тезис о том, что от ненависти до любви всего каких-то несколько шагов.

Новая угроза

С наступлением 80-х популярность «Помидоров-убийц» не только не упала, а еще и изрядно подросла. Количество выпускаемого кинотрэша достигло совсем уж не мыслимых высот, монстры различной степени нелепости градом сыпались на головы зрителям. Некоторые кинопроизводители настолько набили руку в варении трэш-хоррора, что исхитрялись выпускать по десять и даже больше фильмов за год. Словом, все то, над чем смеялись в своем фильме Де Белло сотоварищи ничуть не утратило своей актуальности. Более того, в определенный момент любовь к подобного рода фильмам была возведена до уровня полноценной идеологии, а эстетика дешевого трэш-хоррора сделалась по-настоящему модной. Нарочитая дешевизна, дырявый сценарий, самодельные тяп-ляп-спецэффекты, трогательно наивная и примитивная актерская игра — все это стало неотъемлемой чертой стиля, обязательной «фишкой» целой кинокатегории. Громко заявила о себе студия«Трома», принявшаяся пулеметной очередью выплевывать пародийный трэш-хоррор, дал сольный концерт отец «Зловещих Мертвецов» Сэм Рэйми, чуть позднее пришел великий и ужасный Питер«Наше Все» Джексон… Но«Нападение Помидоров-убийц» было раньше их всех и заслужено получила статус одного из прародителей пародийного трэш-хоррора.