Лучио родился в Риме 7 июня 1927 года. Зародилась его кинокарьера в начале 50-ых годов, начинал он сценаристом дешевых комедий и помощником режиссера (правда в этой роли он побывал лишь трижды, и то только на заре карьеры).
Добавить в моё избранное
10 мин, 12 сек 12559
С 1952 по 1959 он продал семь киносценариев по которым были поставлены фильмы, С 1962 года он начинает не только писать сценарии, но и довольно часто уже ему самому доверяли воплощать их в фильмы. Причем в первом же режиссерском дебюте (в 1959) Фульчи открыл молодой талант — Андриано Челинтано. Как признавался сам Фульчи сменить профессию сценариста на режиссера его заставила женитьба на «мисс Мне нужны деньги» (ведь режиссерам платят больше, чем сценаристам). Однако, вскоре, этот брак не просто разочаровал его, а внутренне выжег на долгие годы, до самых последних дней оставляя ему любить из целого мира лишь двух собак и дочерей.
В 1966 году Фульчи уходит из жанра комедии и создает свой первый спагетти-вестерн «Время резьни»(Tempo di massacro), в которой снялся молодой Франко Неро. Уже в нем четко прослеживалась его мысль относительно того, что«жестокость — это итальянское искусство!». «Представь себе молодого Франко Неро в главной роли, много крови, стрельбы и наконец, великолепный финальный поединок двух основных героев, на полуразрушенном мосту, над внутренним двориком, заканчивающийся снова кровью, падающим вниз телом негодяя и садиста в белоснежном костюме и туча потревоженных им, таких же белых голубей» (Андрей Исканов).
В 1969 году снимает, самую дорогую его сердцу картину — «Беатрис Ченчи» основанную на реальном факте из итальянской истории. Жесткая история преступления и наказания во времена Инквизиции, но чем-то смахивающую на сериал об Анжелике. Причём, в этом, его первом (хотя и с очень большой натяжкой) фильме ужасов, специальный грим ещё полностью отсутствует, а режиссер, еще пытается показать не только боль и кровь, но и сказать своё слово о любви. К хоррору ее относят скорее условно, из-за присутствующей в фильме некоторой жестокости (по сравнению с позднейшими фильмами Фульчи ее там нет напрочь). В этом же году создан фильм«Один на другом» (Una sull«altra, англ. One on Top of the Other), который иногда называют его первым джиалло, хотя хоррор-элементов в нем практически нет. Это скорее помесь детектива с драмой.»
В 1972 году по инициативе американцев, заинтересовавшихся молодым итальянским режиссером, Фульчи снимает свой единственный американский фильм — «Белый клык» с Франко Неро в главной роли. Экранизация Джека Лондона оказалась настолько успешной, что Фульчи дали денег на его продолжение. И тут, Фульчи разочаровал своих заокеанских партнёров — крови было явно несколько больше, чем нужно для семейного просмотра. И хотя«Возвращение Белого клыка» (1974) состоялось, дорога Фульчи в большой кинематограф, навсегда была ему закрыта. Да и с Франко Неро, он больше никогда не встречался на съемочной площадке…
Но нас больше интересует предыдущий — 1971 год. Именно тогда состоялось появление Лучио Фульчи на хоррор-арене. Он выпустил джиалло под названием «Ящерица под женской кожей» (Una Lucertola con la pelle di donna, англ. A Lizard in a Woman«s Skin), которым сразу заслужил и уважение поклонников жанра, и скандальную известность. Фильм был довольно неплохим, с очень мощным ощущением бреда. В фильме была сцена в которой демонстрировались, агонизирующие искалеченные собаки, созданные специально для фильма будущим отцом Чужого, Кинг-Конга, Инопланетянина и др. Карло Рамбальди. Но в то время Фульчи пришлось доказывать на суде, что собаки были искусственными. Ему грозило два года тюрьмы, не смотря на то, что в действительности он очень любил собак. На его счастье, в суд явился сам Рамбальди, захватив с собой одну из тех искусственных собак, и прим помощи встроенных в нее воздушных камер и воздуховодов, убедительно доказал, как именно этот муляж дышал перед камерой. И хотя, Фульчи был оправдан, больше он никогда не показывал в своих фильмах насилие над животными. Пускай даже и искуственными.»
Его следующий джиалло — «Не пытай утенка» (Non si sevizia un paperino, англ. Don«t Torture the Duckling) стал его первым шедевром. Это один из самых лучших фильмов Фульчи, который понравится даже тем поклонникам ужасов, которые не в восторге от позднего Фульчи. Но не смотря на это» Не пытай утенка«остается одной из самых малоизвестных его работ, только самые преданные фаны помнят об этом фильме (странный парадокс). В отличии от его более поздних фильмов, в этом содержится всего лишь одна сцена шокирующего насилия. Но эта кульминационная сцена гораздо больше, чем насилие ради насилия, в ней полно чувств и эмоций, проявляются характеры героев. Но в целом фильм оказался на очень высоком уровне (хотя и не без изъянов).»
В 1975 он выпускает два фильма, один из них — комедия ужасов (скорее просто комедия на тему ужасов) «Дракула в провинции»(Cav. Costante Nicosia demoniaco ovvero Dracula in brianza, англ. Dracula in the Provinces), и еще один вестерн«Четверо для апокалипсиса» (Quattro dell«apocalisse).
В 1966 году Фульчи уходит из жанра комедии и создает свой первый спагетти-вестерн «Время резьни»(Tempo di massacro), в которой снялся молодой Франко Неро. Уже в нем четко прослеживалась его мысль относительно того, что«жестокость — это итальянское искусство!». «Представь себе молодого Франко Неро в главной роли, много крови, стрельбы и наконец, великолепный финальный поединок двух основных героев, на полуразрушенном мосту, над внутренним двориком, заканчивающийся снова кровью, падающим вниз телом негодяя и садиста в белоснежном костюме и туча потревоженных им, таких же белых голубей» (Андрей Исканов).
В 1969 году снимает, самую дорогую его сердцу картину — «Беатрис Ченчи» основанную на реальном факте из итальянской истории. Жесткая история преступления и наказания во времена Инквизиции, но чем-то смахивающую на сериал об Анжелике. Причём, в этом, его первом (хотя и с очень большой натяжкой) фильме ужасов, специальный грим ещё полностью отсутствует, а режиссер, еще пытается показать не только боль и кровь, но и сказать своё слово о любви. К хоррору ее относят скорее условно, из-за присутствующей в фильме некоторой жестокости (по сравнению с позднейшими фильмами Фульчи ее там нет напрочь). В этом же году создан фильм«Один на другом» (Una sull«altra, англ. One on Top of the Other), который иногда называют его первым джиалло, хотя хоррор-элементов в нем практически нет. Это скорее помесь детектива с драмой.»
В 1972 году по инициативе американцев, заинтересовавшихся молодым итальянским режиссером, Фульчи снимает свой единственный американский фильм — «Белый клык» с Франко Неро в главной роли. Экранизация Джека Лондона оказалась настолько успешной, что Фульчи дали денег на его продолжение. И тут, Фульчи разочаровал своих заокеанских партнёров — крови было явно несколько больше, чем нужно для семейного просмотра. И хотя«Возвращение Белого клыка» (1974) состоялось, дорога Фульчи в большой кинематограф, навсегда была ему закрыта. Да и с Франко Неро, он больше никогда не встречался на съемочной площадке…
Но нас больше интересует предыдущий — 1971 год. Именно тогда состоялось появление Лучио Фульчи на хоррор-арене. Он выпустил джиалло под названием «Ящерица под женской кожей» (Una Lucertola con la pelle di donna, англ. A Lizard in a Woman«s Skin), которым сразу заслужил и уважение поклонников жанра, и скандальную известность. Фильм был довольно неплохим, с очень мощным ощущением бреда. В фильме была сцена в которой демонстрировались, агонизирующие искалеченные собаки, созданные специально для фильма будущим отцом Чужого, Кинг-Конга, Инопланетянина и др. Карло Рамбальди. Но в то время Фульчи пришлось доказывать на суде, что собаки были искусственными. Ему грозило два года тюрьмы, не смотря на то, что в действительности он очень любил собак. На его счастье, в суд явился сам Рамбальди, захватив с собой одну из тех искусственных собак, и прим помощи встроенных в нее воздушных камер и воздуховодов, убедительно доказал, как именно этот муляж дышал перед камерой. И хотя, Фульчи был оправдан, больше он никогда не показывал в своих фильмах насилие над животными. Пускай даже и искуственными.»
Его следующий джиалло — «Не пытай утенка» (Non si sevizia un paperino, англ. Don«t Torture the Duckling) стал его первым шедевром. Это один из самых лучших фильмов Фульчи, который понравится даже тем поклонникам ужасов, которые не в восторге от позднего Фульчи. Но не смотря на это» Не пытай утенка«остается одной из самых малоизвестных его работ, только самые преданные фаны помнят об этом фильме (странный парадокс). В отличии от его более поздних фильмов, в этом содержится всего лишь одна сцена шокирующего насилия. Но эта кульминационная сцена гораздо больше, чем насилие ради насилия, в ней полно чувств и эмоций, проявляются характеры героев. Но в целом фильм оказался на очень высоком уровне (хотя и не без изъянов).»
В 1975 он выпускает два фильма, один из них — комедия ужасов (скорее просто комедия на тему ужасов) «Дракула в провинции»(Cav. Costante Nicosia demoniaco ovvero Dracula in brianza, англ. Dracula in the Provinces), и еще один вестерн«Четверо для апокалипсиса» (Quattro dell«apocalisse).
Страница 1 из 3
