Лучио родился в Риме 7 июня 1927 года. Зародилась его кинокарьера в начале 50-ых годов, начинал он сценаристом дешевых комедий и помощником режиссера (правда в этой роли он побывал лишь трижды, и то только на заре карьеры).
Добавить в моё избранное
10 мин, 12 сек 12560
В следующем году он делает свою последнюю комедию, и затем завязывает с этим жанром (последний вестерн — Sella d» argento он снимает в 1978) и практически полностью переключается на «фантастическое кино» (именно к этому жанру Фульчи причислял большинство своих фильмов, хотя мы, конечно, знаем, что от традиционной фантастики он был весьма далек).
1977 — год создания третьего, и последнего джиалло — «Семь нот в черном»(7 note in nero), но он получился слабее, чем его предыдущие работы в этом жанре и после него Фульчи находит свою нишу в кровавых фильмах о зомби, где он становится одним из идолов. Позже он вернется к стилистике джиалло в нескольких«фантастических джиалло» но традиционных представителей этого жанра он будет избегать.
Следующий фильм Фульчи стал поворотным в его судьбе, поэтому стоит рассказать о нем немного подробнее. С конца 1978 по 1979 год он снимает свой самый знаменитый фильм «Зомби»(очень много где указывается, что годом его выпуска был 1980, хотя на самом деле это произошло годом раньше — в 1979). Его бюджет был совсем маленький, составленный из денег, данных тремя независимыми кинопроизводителями, неплохой актерский состав (сестру известной американской актрисы Мии Фэрроу Тису, прекрасного характерного актёра европейского кино 70-ых Ричарда Джонсона и«почти» звезду итальянского кино Ольгу Карлатос), а также молодого Джианетто де Росси, который создавал все специальные эффекты фильма. Сценарий фильма был вдохновлен более классическими зомби-фильмами, а не творениями Джорджа Ромеро, как это принято считать. Но к тому моменту, как фильм уже собрались выпускать на экраны, Дарио Ардженто выпустил в Италии немного переделанный фильм Ромеро«Рассвет мертвецов» и именно под названием«Зомби». Так что, Фульчи, которого и без того бесило вечное зависание в тени молодого маэстро, ничего не оставалось делать, как выпустить в Италии свой шедевр под названием «Зомби 2» что послужило в своё время источником невероятной путаницы в кругах фанатов, сравнимой разве что с подсчетом несуществующих серий«Звездных войн» у нас в конце 80-ых. Вот только у нас со«Звездными войнами» все же разобрались, а фанаты фильмов про зомби на первых порах до сих пор не могут разобраться во всей этой мешанине. Ведь«Зомби 2» был выпущен в США под своим оригинальным названием — «Зомби» а его сиквел — «Зомби 3» под названием«Зомби 2». Наличие американских версий фильмов вносит еще больших разлад и усиливает неразбериху. При этом фильм Фульчи оказался настолько близок по духу и стилю фильмам Ромеро, что его зомби-дилогия органично воспринимается как часть эпопеи «живых мертвецов». Многие фанаты зомби-жанра считают, что «Зомби» фульчи лучше рассматривать как предысторию«Рассвета мертвецов» Д. Ромеро, а вовсе не как продолжение. Стоит отметить, что как всегда у Фульчи,«Зомби» делались в жутко нервозной обстановке, ибо маэстро имел привычку крыть крутым итальянским матом, тех кто не понимал его с первого раза. Тем не менее, как только съемки были окончены, Фульчи объявил своей команде, что они только что сделали классику фильмов ужаса и что фильм не может быть успешным, если он не сделан в атмосфере сильной нервной напряжённости. И он оказался прав — фильм стал классикой жанра зомби. Это определило его судьбу — теперь он неразрывно связан с зомби и ужасами.
В 1980 году вышло два фильма Фульчи — «Город живых мертвецов»(о котором я буду рассказывать подробнее) и«Черный кот»(Gatto nero), а в следующем выпустил 2 и 3 части своей специфической зомби-трилогии«Извне» (L«aldila) и» Дом за кладбищем«(Quella villa accanto al cimitero), которые кроме общих интонаций объединяет и актриса Катриона МакКолл (что дает дополнительные причины объединять эти фильмы в трилогию).» Извне«который у нас также известен под названием» Седьмые врата ада«(или просто» Врата ада«) считается шедевром Фульчи, квинтэссенцией его творчества.»
Затем Фульчи на время отвернулся от зомби, которые его прославили и вернулся к созданию джиалло. В 1982 вышли «Нью-йокрский потрошитель»(Squartatore di New York) и«Одержимые»(Manhattan Baby), после чего несколько лет вообще не делал фильмов ужасов, а в 1987 выпустил«Энигму» (Aenigma). Все три фильма во всю используют стилистику и типажи джиалло, но выходят за его рамки из-за сильной примеси мистики и т. п. В этом Фульчи похож на Ардженто — он тоже перешел от классических джиалло к созданию сверхъестественных джиалло.
За то время, что Лучио отдыхал от ужасов, он создал несколько фильмов в других жанрах. В 1983 прямо на видео был выпущен его фильм «Воины 2072 года» (Guerrieri dell«anno 2072), классический пост-апокалиптический фильм, затем в том же году фэнтезийное приключение» Завоевание«(La Conquista), в 1984 и 1986 детективы» Мэрдеррок — танцующая смерть«(Murderock — uccide a passo di danza) и» Одержимость дьяволом«(Miele del diavolo) соответственно (названия фильмов прекрасно подошли бы и ужаснякам).
1977 — год создания третьего, и последнего джиалло — «Семь нот в черном»(7 note in nero), но он получился слабее, чем его предыдущие работы в этом жанре и после него Фульчи находит свою нишу в кровавых фильмах о зомби, где он становится одним из идолов. Позже он вернется к стилистике джиалло в нескольких«фантастических джиалло» но традиционных представителей этого жанра он будет избегать.
Следующий фильм Фульчи стал поворотным в его судьбе, поэтому стоит рассказать о нем немного подробнее. С конца 1978 по 1979 год он снимает свой самый знаменитый фильм «Зомби»(очень много где указывается, что годом его выпуска был 1980, хотя на самом деле это произошло годом раньше — в 1979). Его бюджет был совсем маленький, составленный из денег, данных тремя независимыми кинопроизводителями, неплохой актерский состав (сестру известной американской актрисы Мии Фэрроу Тису, прекрасного характерного актёра европейского кино 70-ых Ричарда Джонсона и«почти» звезду итальянского кино Ольгу Карлатос), а также молодого Джианетто де Росси, который создавал все специальные эффекты фильма. Сценарий фильма был вдохновлен более классическими зомби-фильмами, а не творениями Джорджа Ромеро, как это принято считать. Но к тому моменту, как фильм уже собрались выпускать на экраны, Дарио Ардженто выпустил в Италии немного переделанный фильм Ромеро«Рассвет мертвецов» и именно под названием«Зомби». Так что, Фульчи, которого и без того бесило вечное зависание в тени молодого маэстро, ничего не оставалось делать, как выпустить в Италии свой шедевр под названием «Зомби 2» что послужило в своё время источником невероятной путаницы в кругах фанатов, сравнимой разве что с подсчетом несуществующих серий«Звездных войн» у нас в конце 80-ых. Вот только у нас со«Звездными войнами» все же разобрались, а фанаты фильмов про зомби на первых порах до сих пор не могут разобраться во всей этой мешанине. Ведь«Зомби 2» был выпущен в США под своим оригинальным названием — «Зомби» а его сиквел — «Зомби 3» под названием«Зомби 2». Наличие американских версий фильмов вносит еще больших разлад и усиливает неразбериху. При этом фильм Фульчи оказался настолько близок по духу и стилю фильмам Ромеро, что его зомби-дилогия органично воспринимается как часть эпопеи «живых мертвецов». Многие фанаты зомби-жанра считают, что «Зомби» фульчи лучше рассматривать как предысторию«Рассвета мертвецов» Д. Ромеро, а вовсе не как продолжение. Стоит отметить, что как всегда у Фульчи,«Зомби» делались в жутко нервозной обстановке, ибо маэстро имел привычку крыть крутым итальянским матом, тех кто не понимал его с первого раза. Тем не менее, как только съемки были окончены, Фульчи объявил своей команде, что они только что сделали классику фильмов ужаса и что фильм не может быть успешным, если он не сделан в атмосфере сильной нервной напряжённости. И он оказался прав — фильм стал классикой жанра зомби. Это определило его судьбу — теперь он неразрывно связан с зомби и ужасами.
В 1980 году вышло два фильма Фульчи — «Город живых мертвецов»(о котором я буду рассказывать подробнее) и«Черный кот»(Gatto nero), а в следующем выпустил 2 и 3 части своей специфической зомби-трилогии«Извне» (L«aldila) и» Дом за кладбищем«(Quella villa accanto al cimitero), которые кроме общих интонаций объединяет и актриса Катриона МакКолл (что дает дополнительные причины объединять эти фильмы в трилогию).» Извне«который у нас также известен под названием» Седьмые врата ада«(или просто» Врата ада«) считается шедевром Фульчи, квинтэссенцией его творчества.»
Затем Фульчи на время отвернулся от зомби, которые его прославили и вернулся к созданию джиалло. В 1982 вышли «Нью-йокрский потрошитель»(Squartatore di New York) и«Одержимые»(Manhattan Baby), после чего несколько лет вообще не делал фильмов ужасов, а в 1987 выпустил«Энигму» (Aenigma). Все три фильма во всю используют стилистику и типажи джиалло, но выходят за его рамки из-за сильной примеси мистики и т. п. В этом Фульчи похож на Ардженто — он тоже перешел от классических джиалло к созданию сверхъестественных джиалло.
За то время, что Лучио отдыхал от ужасов, он создал несколько фильмов в других жанрах. В 1983 прямо на видео был выпущен его фильм «Воины 2072 года» (Guerrieri dell«anno 2072), классический пост-апокалиптический фильм, затем в том же году фэнтезийное приключение» Завоевание«(La Conquista), в 1984 и 1986 детективы» Мэрдеррок — танцующая смерть«(Murderock — uccide a passo di danza) и» Одержимость дьяволом«(Miele del diavolo) соответственно (названия фильмов прекрасно подошли бы и ужаснякам).
Страница 2 из 3
