Он был великим неудачником. Он собственноручно создал новое направление в литературе XX века и умер в убеждении, что жизнь была прожита напрасно.
Добавить в моё избранное
25 мин, 1 сек 4145
На этот юношеский прозаический опыт Лавкрафта один из участников ассоциации, Пол Кук, прислал отзыв, в котором говорилось, что у автора есть несомненные задатки и ему необходимо продолжать писать именно прозу.
Этот отклик оказался отличным стимулом к творчеству. Получив его, Лавкрафт решил последовать благожелательному совету и в 1917 года написал два рассказа — «Усыпальница» («The Tomb») (в июне) и «Дагон» («Dagon») (в июле), которые позже появились в любительском журнале «The Vagrant» — соответственно в марте 1922 и ноябре 1919 года.
С этого года он снова начинает писать прозу — впрочем, пока лишь как дополнение к стихам и публицистике.
В 1918 году появлется «Полярная звезда» («Polaris», опубликован в журнале «The Philosopher» в декабре 1920 года) — рассказ, написанный по как пересказ яркого сновидения, приснившегося Лавкрафту. Примерно к этому же времени относится еще один проект Лавкрафта: он попробовал себя в жанре«приключений с продолжениями». Повесть «Тайна Мердона Гранжа» («The Mystery of Murdon Grange») была опубликована только в любительских изданиях под видом буриме. Каждый очередной фрагмент публиковался под новым именем — впрочем, все эти имена были псевдонимами Лавкрафта. Повесть эта впоследствии никогда не переиздавалась, текст ее считается утраченным. «Похоже, я мог бы стать автором сносных» десятицентовых романов«, если бы меня с детства упорно готовили к этой стезе!» — как-то пошутил по поводу этого опуса Лавкрафт.
1919 год принес новую катастрофу. 13 марта Сара Сьюзан Филлипс Лавкрафт окончательно сошла с ума и ее поместили в тот же самый Батлеровский госпиталь, где за два десятилетия до того умер Уиндфрид Лавкрафт. Как и ее муж, она до самой смерти так и не смогла покинуть стены лечебницы.
Вряд ли можно счесть совпадением то, что в том же году Лавкрафт пишет рассказ «По ту сторону сна» («Beyond the Wall of Sleep», опубликован в журнале «Pine Cones» в октябре 1919 года), действие которого разворачивается в психиатрической лечебнице и повествование ведется от имени молодого врача. Его пациент, дегенерат Джо Слейтер, оказывается вместилищем могущественного космического разума, который со смертью Слейтера обретает свободу и уносится к звездам.
Стоит специально отметить, что это существо проявляло себя, когда Слейтер спал — очень характерный для всего творчества Лавкрафта мотив, использованный уже в «Полярной звезде». Лавкрафт видел очень яркие сны, часто запоминал их и использовал сцены и образы своих сновидений в рассказах. При этом чем дальше, тем заметней в его творчестве проявляется мысль о том, что сны обладают свойствами хоть и особой, но все же реальности…
В написанном в сентябре того же года рассказе «Кончина Хуана Ромеро» («The Transition of Juan Romero») встречается тот же мотив. При горных работах на руднике взрывом вскрыта подземная полость, выяснить глубину которой не удается. Ночью начинается гроза, и сквозь ее шум герой повести и его сосед по бараку, индеец Хуан Ромеро, слышат исходящий из этой бездны мистический зов, и, «словно повинуясь чужой воле», идут в шахту. Индеец исчезает в пропасти, герой же теряет сознание — и просыпается в своем бараке, где обнаруживает, что его сосед умер во сне.
Про рассказ «Полярная звезда» можно было бы смело сказать, что написан он под влиянием«мифологических» рассказов лорда Дансени. Однако de facto с творчеством британского писателя-аристократа Лавкрафт познакомился только в сентябре 1919 года — то есть, примерно через год после написания«Полярной звезды».
Лорд Дансени стал вторым (после Эдгара По) автором, чье творчество оказало критически важное воздействие на развитие Лавкрафта как писателя и помогло ему увериться в правильности избранного им направления. Читая случайно попавший ему в руки им сборник рассказов Дансени «Рассказы сновидца» («A Dreamer's Tales») — как могло не привлечь Лавкрафта такое название! — он испытал настоящий шок — настолько близка была стилистика британского автора к тем образам, которые рождались в его собственном воображении или приходили к нему во сне.
Во время двухлетнего пребывания в Нью-Йорке Лавкрафту повезло попасть на лекцию самого лорда Дансени. Эдвард Джон Мортон Дракс Планкетт, восемнадцатый барон Дансени, произвел на тридцатилетнего писателя, с детства исповедовавшего идеалы аристократизма, потрясающее впечатление. Высокий — выше двух метров ростом! — спортивный, блистательно остроумный британец… В юные годы Говард определенно хотел стать именно таким.
После лекции вдохновленный Лавкрафт написал посвященное Дансени стихотворение.
«Белый корабль» («The White Ship», опубликован практически сразу в журнале «The United Amateur» в ноябре 1919) и«Проклятие, постигшее Сарнат» («The Doom That Come to Sarnath», опубликован в журнале «The Scot» в июне 1920 года) открывают список рассказов Лавкрафта, написанных под прямым литературным влиянием автора«Рассказов сновидца».
Этот отклик оказался отличным стимулом к творчеству. Получив его, Лавкрафт решил последовать благожелательному совету и в 1917 года написал два рассказа — «Усыпальница» («The Tomb») (в июне) и «Дагон» («Dagon») (в июле), которые позже появились в любительском журнале «The Vagrant» — соответственно в марте 1922 и ноябре 1919 года.
С этого года он снова начинает писать прозу — впрочем, пока лишь как дополнение к стихам и публицистике.
В 1918 году появлется «Полярная звезда» («Polaris», опубликован в журнале «The Philosopher» в декабре 1920 года) — рассказ, написанный по как пересказ яркого сновидения, приснившегося Лавкрафту. Примерно к этому же времени относится еще один проект Лавкрафта: он попробовал себя в жанре«приключений с продолжениями». Повесть «Тайна Мердона Гранжа» («The Mystery of Murdon Grange») была опубликована только в любительских изданиях под видом буриме. Каждый очередной фрагмент публиковался под новым именем — впрочем, все эти имена были псевдонимами Лавкрафта. Повесть эта впоследствии никогда не переиздавалась, текст ее считается утраченным. «Похоже, я мог бы стать автором сносных» десятицентовых романов«, если бы меня с детства упорно готовили к этой стезе!» — как-то пошутил по поводу этого опуса Лавкрафт.
1919 год принес новую катастрофу. 13 марта Сара Сьюзан Филлипс Лавкрафт окончательно сошла с ума и ее поместили в тот же самый Батлеровский госпиталь, где за два десятилетия до того умер Уиндфрид Лавкрафт. Как и ее муж, она до самой смерти так и не смогла покинуть стены лечебницы.
Вряд ли можно счесть совпадением то, что в том же году Лавкрафт пишет рассказ «По ту сторону сна» («Beyond the Wall of Sleep», опубликован в журнале «Pine Cones» в октябре 1919 года), действие которого разворачивается в психиатрической лечебнице и повествование ведется от имени молодого врача. Его пациент, дегенерат Джо Слейтер, оказывается вместилищем могущественного космического разума, который со смертью Слейтера обретает свободу и уносится к звездам.
Стоит специально отметить, что это существо проявляло себя, когда Слейтер спал — очень характерный для всего творчества Лавкрафта мотив, использованный уже в «Полярной звезде». Лавкрафт видел очень яркие сны, часто запоминал их и использовал сцены и образы своих сновидений в рассказах. При этом чем дальше, тем заметней в его творчестве проявляется мысль о том, что сны обладают свойствами хоть и особой, но все же реальности…
В написанном в сентябре того же года рассказе «Кончина Хуана Ромеро» («The Transition of Juan Romero») встречается тот же мотив. При горных работах на руднике взрывом вскрыта подземная полость, выяснить глубину которой не удается. Ночью начинается гроза, и сквозь ее шум герой повести и его сосед по бараку, индеец Хуан Ромеро, слышат исходящий из этой бездны мистический зов, и, «словно повинуясь чужой воле», идут в шахту. Индеец исчезает в пропасти, герой же теряет сознание — и просыпается в своем бараке, где обнаруживает, что его сосед умер во сне.
Про рассказ «Полярная звезда» можно было бы смело сказать, что написан он под влиянием«мифологических» рассказов лорда Дансени. Однако de facto с творчеством британского писателя-аристократа Лавкрафт познакомился только в сентябре 1919 года — то есть, примерно через год после написания«Полярной звезды».
Лорд Дансени стал вторым (после Эдгара По) автором, чье творчество оказало критически важное воздействие на развитие Лавкрафта как писателя и помогло ему увериться в правильности избранного им направления. Читая случайно попавший ему в руки им сборник рассказов Дансени «Рассказы сновидца» («A Dreamer's Tales») — как могло не привлечь Лавкрафта такое название! — он испытал настоящий шок — настолько близка была стилистика британского автора к тем образам, которые рождались в его собственном воображении или приходили к нему во сне.
Во время двухлетнего пребывания в Нью-Йорке Лавкрафту повезло попасть на лекцию самого лорда Дансени. Эдвард Джон Мортон Дракс Планкетт, восемнадцатый барон Дансени, произвел на тридцатилетнего писателя, с детства исповедовавшего идеалы аристократизма, потрясающее впечатление. Высокий — выше двух метров ростом! — спортивный, блистательно остроумный британец… В юные годы Говард определенно хотел стать именно таким.
После лекции вдохновленный Лавкрафт написал посвященное Дансени стихотворение.
«Белый корабль» («The White Ship», опубликован практически сразу в журнале «The United Amateur» в ноябре 1919) и«Проклятие, постигшее Сарнат» («The Doom That Come to Sarnath», опубликован в журнале «The Scot» в июне 1920 года) открывают список рассказов Лавкрафта, написанных под прямым литературным влиянием автора«Рассказов сновидца».
Страница 4 из 8
