1979 год был важным для возрождения итальянского кинохоррора. И Лючио Фульчи был главной движущей силой, ответственной за начало этого процесса. Правда, на первый взгляд, Zombie Flesh-Eaters — ключевой фильм, положивший начало хоррор-ренессанса, — носил все признаки наспех сделанного плагиата.
Добавить в моё избранное
23 мин, 50 сек 7536
Он вложил свои деньги в сериал, и ему даже было поручено написать для него сцену своей смерти, что было довольно необычно. Его успешная игра в сериале The Survivors стала решающей в выборе на роль в фульчевский опусе о живых мертвецах. Со-продюсер Уго Тучи предложил Маккалоку главную роль из-за успеха сериала в Италии. Именно Туччи был ответственным за все, что касалось Маккалока. В том числе, он разъяснял сюжет фильма актеру, очевидно потому, что Фульчи не мог свободно говорить на английском языке.
Впоследствии, Маккалок был вовлечен в следующий проект Фабрицио Де Анджелиса Queen of the Cannibals (в Англии — Zombie Holocaust). Де Анджелис сам написал сценарий, чтобы заработать на своем же предыдущем фильме. Режиссером стал почетный ветеран итальянского эксплойтэйшн Марино Джилорами (Marino Gilorami). Последним итальянским проектом для Маккалока стала сумасшедшая, но увлекательная научно-фантастическая лента Луиджи Коцци (Luigi Cozzi) Contamination (1980), где он исполнил главную роль. Он откровенно говорит о небольшом значении актерской игры в итальянских фильмах жанра эксплойтэйшн: «Эти фильмы начинали получать прибыль еще до того, как был снят первый кадр. Они уже были проданы по всему миру. Было достаточно одного названия, сюжета, постера».
Исполнительница главной роли в фильме Фульчи стала Тиса Фэрроу (Tisa Farrow), сестра Мии (Mia Farrow). В отличие от своей известной сестры, актерство не было ее уделом. И хотя фульчевский зомби-фильм не предъявлял к ней больших требований, на экране она была никакая. После роли в фильме Джо Д'Амато Antropophagus the Beast в 1980 Фэрроу исчезла из вида. По слухам о ее местонахождении говорили что-то вроде «водителя такси в Нью-Йорке».
Что касается других жителей острова Матул, возможно самыми необычными были дети-цыгане, 7 мальчиков и одна девочка. Они работали акробатами в цирке перед тем как их позвали сниматься в фильме. На них надели разорванное тряпье, все в грязи, и после того, как их лица обработал мастер по гриму и спецэффектам Джианетто Де Росси (Gianetto De Rossi), они превратились в толпу разлагающихся, с гниющими лицами, зомби.
В отличие от других известных героев фильмов ужасов, таких, как Дракула, Франкенштейн и Оборотень, зомби не имел своим источником литературный текст. Литература не знала зомби до его воплощения на экране. В то время, как он имел некоторое родство с вампиром, у него также были заметны отличия. Вампир творит своего рода извращенный, но желаемый жертвами статус элиты для своих бессмертных жертв, становящихся жителями его залитого лунным светом чистилища. Зомби же отражают страх деперсонализации, отчуждения, физического разложения. Они не несут в себе ни йоты эротизма. Единственная реальная связь между этими двумя персонажами — способ заражения своих жертв через укус.
Впервые нетвердой походкой зомби вошел в пантеон ужаса в 1932 г., когда увидел свет фильм с Бела Лугоши (Bela Lugosi) White Zombie. Сейчас фильм считается культовым, не смотря на, а может быть по причине, ничтожного бюджета и бессвязного сюжета. Режиссером картины был Виктор Гальперин (Victor Galperin) — не новичок в производстве фильмов ужасов с небольшим бюджетом. Роль мастера Вуду, превращающего гаитян в рабов в атмосфере готического ужаса, исполнил Лугоши. В фильме Гальперина впервые прозвучало слово «зомби», обогатившее жанр хоррора. Но это были не «живые мертвецы» в том виде, в каком их будут знать будущие фанаты жанра хоррора — в White Zombie зомбированные рабы на самом деле гаитяне, находящиеся под действием заклинания Вуду.
Тогда White Zombie критиковали за плохую игру актеров, невнятную историю, демонстрируя, как и в настоящее время, предпочтения критиков традиционным сюжетным схемам. Интересно отметить, как быстро кинокультура была подведена к этим строгим рамкам для того, чтобы обеспечить зрителям комфортное восприятие информации в удобном и узнаваемом формате.
Впоследствии, Маккалок был вовлечен в следующий проект Фабрицио Де Анджелиса Queen of the Cannibals (в Англии — Zombie Holocaust). Де Анджелис сам написал сценарий, чтобы заработать на своем же предыдущем фильме. Режиссером стал почетный ветеран итальянского эксплойтэйшн Марино Джилорами (Marino Gilorami). Последним итальянским проектом для Маккалока стала сумасшедшая, но увлекательная научно-фантастическая лента Луиджи Коцци (Luigi Cozzi) Contamination (1980), где он исполнил главную роль. Он откровенно говорит о небольшом значении актерской игры в итальянских фильмах жанра эксплойтэйшн: «Эти фильмы начинали получать прибыль еще до того, как был снят первый кадр. Они уже были проданы по всему миру. Было достаточно одного названия, сюжета, постера».
Исполнительница главной роли в фильме Фульчи стала Тиса Фэрроу (Tisa Farrow), сестра Мии (Mia Farrow). В отличие от своей известной сестры, актерство не было ее уделом. И хотя фульчевский зомби-фильм не предъявлял к ней больших требований, на экране она была никакая. После роли в фильме Джо Д'Амато Antropophagus the Beast в 1980 Фэрроу исчезла из вида. По слухам о ее местонахождении говорили что-то вроде «водителя такси в Нью-Йорке».
Что касается других жителей острова Матул, возможно самыми необычными были дети-цыгане, 7 мальчиков и одна девочка. Они работали акробатами в цирке перед тем как их позвали сниматься в фильме. На них надели разорванное тряпье, все в грязи, и после того, как их лица обработал мастер по гриму и спецэффектам Джианетто Де Росси (Gianetto De Rossi), они превратились в толпу разлагающихся, с гниющими лицами, зомби.
Генеалогия живых мертвецов
Zombie Flesh-Eaters обязан своим финансовым появлением на свет оппортунизму своего продюсера, а как насчет, собственно, существа дела? Ромеро не был единственным источником образа, вдохновившего Фульчи на визуализацию своего зомби мифа. Стоит оглянуться назад и посмотреть, каким образом основная тема его фильма возникала в фильмах ужасов предыдущих поколений. В своем интервью с Джимом Вайнорски (Jim Wynorcki) журналу Фангория за 1979 год Фульчи сказал: «Я хотел передать атмосферу колдовства и язычества, которая доминировала на Карибах, когда европейские переселенцы впервые появились там в 18 в. Именно тогда идея зомби — людей-рабов, воскрешенных из мертвых — впервые стала широко известной и популярной для европейской цивилизации. Я всегда восхищался изумительными классическими фильмами ужасов, сделанными в Америке… Такие ленты, как I Walked with Zombie, Voodoo Island и The Walking Dead все время были у меня в голове, когда я снимал этот фильм».В отличие от других известных героев фильмов ужасов, таких, как Дракула, Франкенштейн и Оборотень, зомби не имел своим источником литературный текст. Литература не знала зомби до его воплощения на экране. В то время, как он имел некоторое родство с вампиром, у него также были заметны отличия. Вампир творит своего рода извращенный, но желаемый жертвами статус элиты для своих бессмертных жертв, становящихся жителями его залитого лунным светом чистилища. Зомби же отражают страх деперсонализации, отчуждения, физического разложения. Они не несут в себе ни йоты эротизма. Единственная реальная связь между этими двумя персонажами — способ заражения своих жертв через укус.
Впервые нетвердой походкой зомби вошел в пантеон ужаса в 1932 г., когда увидел свет фильм с Бела Лугоши (Bela Lugosi) White Zombie. Сейчас фильм считается культовым, не смотря на, а может быть по причине, ничтожного бюджета и бессвязного сюжета. Режиссером картины был Виктор Гальперин (Victor Galperin) — не новичок в производстве фильмов ужасов с небольшим бюджетом. Роль мастера Вуду, превращающего гаитян в рабов в атмосфере готического ужаса, исполнил Лугоши. В фильме Гальперина впервые прозвучало слово «зомби», обогатившее жанр хоррора. Но это были не «живые мертвецы» в том виде, в каком их будут знать будущие фанаты жанра хоррора — в White Zombie зомбированные рабы на самом деле гаитяне, находящиеся под действием заклинания Вуду.
Тогда White Zombie критиковали за плохую игру актеров, невнятную историю, демонстрируя, как и в настоящее время, предпочтения критиков традиционным сюжетным схемам. Интересно отметить, как быстро кинокультура была подведена к этим строгим рамкам для того, чтобы обеспечить зрителям комфортное восприятие информации в удобном и узнаваемом формате.
Страница 3 из 7
