Критики часто сравнивают Абеля Феррару с Мартином Скорсезе: мол, насмотрелся фильмов Марти и всю жизнь пытается переплюнуть мастера, но только и получается у него, что херовые китайские игрушки делать на забаву беднякам-аутсайдерам.
4 мин, 58 сек 16732
Но Абелю Ферраре было наплевать — художнику дали возможность творить, и он натворил такого, за что другой бы уже сгорел со стыда. Сначала ничего не предвещало беды — пыльная треш-классика «Похитители тел»(Body Snatchers, 1993) проканала на волне любви к ремейкам,«Байкам из склепа» и тотальной ностальгии по страшилкам из детства. Первый тревожный звоночек прозвучал с фильмом«Зависимость» — тут уже появилась мистика и вампиры (привет, Джим Джармуш). Но Кристофер Уокен — крутой, и все смотрели только на него.
Впрочем, уже было очевидно, что режиссер немного приболел и бредит наяву.
Единственным просветлением перед падением в бездну был старый добрый гангстерский фильм «Похороны»(The Funeral, 1996) с участием Кристофера Уокена, Криса Пенна, Изабеллы Росселлини и Винсента Галло. За ним последовала«Амнезия» (The Blackout, 1997) — пророческое название. Порой, кажется, что на этом фильме Феррара и начал сдавать — покатился по наклонной и превратился то ли в неудачливого конъюнктурщика, то ли в непонятого художника.
В отличие от Скорсезе, с коммерческим кино у Феррары не задалось с самого начала. Вроде бы за все брался с пионерским энтузиазмом, а на выходе получалось пустовато и без огонька. Например, «4:44 Последний день на Земле» (4:44 Last Day on Earth, 2011) — невероятно нудная история о последних минутах жизни на планете. С одной стороны, реалистично все обставил, т. е. скучно и банально, как в жизни, с другой — даже ярые поклонники творчества Белла Тара не оценили. Ни оголенный Уиллем Дефо, ни, тем более, комичные сцены конца света так и не смогли вытянуть сей шедевр за шиворот из болота уныния, а Абель, погнавшись за апокалиптической модой 2012 года, остался у разбитого корыта — оплеванный, но не покоренный.
Зато документальные работы у Феррары круче, чем у густобрового Марти — «Челси со льдом» (Chelsea on the Rocks, 2008) будет получше трехчасовой истории американского кинематографа. Хотя, может, и не лучше, зато короче, по крайней мере. 1:1.
Впрочем, уже было очевидно, что режиссер немного приболел и бредит наяву.
Единственным просветлением перед падением в бездну был старый добрый гангстерский фильм «Похороны»(The Funeral, 1996) с участием Кристофера Уокена, Криса Пенна, Изабеллы Росселлини и Винсента Галло. За ним последовала«Амнезия» (The Blackout, 1997) — пророческое название. Порой, кажется, что на этом фильме Феррара и начал сдавать — покатился по наклонной и превратился то ли в неудачливого конъюнктурщика, то ли в непонятого художника.
В отличие от Скорсезе, с коммерческим кино у Феррары не задалось с самого начала. Вроде бы за все брался с пионерским энтузиазмом, а на выходе получалось пустовато и без огонька. Например, «4:44 Последний день на Земле» (4:44 Last Day on Earth, 2011) — невероятно нудная история о последних минутах жизни на планете. С одной стороны, реалистично все обставил, т. е. скучно и банально, как в жизни, с другой — даже ярые поклонники творчества Белла Тара не оценили. Ни оголенный Уиллем Дефо, ни, тем более, комичные сцены конца света так и не смогли вытянуть сей шедевр за шиворот из болота уныния, а Абель, погнавшись за апокалиптической модой 2012 года, остался у разбитого корыта — оплеванный, но не покоренный.
Зато документальные работы у Феррары круче, чем у густобрового Марти — «Челси со льдом» (Chelsea on the Rocks, 2008) будет получше трехчасовой истории американского кинематографа. Хотя, может, и не лучше, зато короче, по крайней мере. 1:1.
История дочитана
Какой след эта история оставила у тебя?
Реакция сохранена в этом браузере. Войдите, чтобы не потерять реакции, ночные метки и трофеи
Страница 2 из 2
