Этот фильм интересен не только как очередная экранизация По или новая работа двух великих режиссеров, но и как определенная веха в истории жанра ужасов. Сотрудничество этих двух великих мастеров жанра — Ардженто и Ромеро началось с фильма «Рассвет мертвых» который Ардженто спонсировал и в Италии переделал в«Зомби».
5 мин, 31 сек 3945
Режиссер: Dario Argento, George A. Romero.
В ролях: Adrienne Barbeau, Harvey Keitel, Ramy Zada.
А этим фильмом сотрудничество двух режиссеров закончилось — после его выхода они разругались и больше не сотрудничали. Ардженто, который как я понял и был двигающей силой проекта, раскритиковал новеллу Ромеро и из-за этого последний обиделся и отказался общаться с итальянцем. Теперь можно переходить и к собственно фильму — он состоит из двух независимых новелл, первая — «Факты в деле мр. Вальдемара»(в русском переводе оригинальный рассказ назывался«Правда о том, что случилось с мосье Вальдемаром») режиссировалась Ромеро, и естественно рассказывала историю зомби (немного не его же классического, но все же зомби), а вторую — «Черный кот» режиссировал Ардженто, и естественно вышло это в стилистике джиалло. То есть нам в одном флаконе предлагается концентрированная классика — классические истории чуть ли не основателя жанра, преподанные двумя выдающимися режиссерами в их же классической стилистике. Казалось бы, только руки потирать от удовольствия. Однако ожидаемого эффекта не получилось — кино на мой взгляд вышло интересное, но не шедевральное.
«Факты из дела мр. Вальдемара» берет рассказ По только за основу, и дальше творчески развивается. Господин Эрнест Вальдемар (Bingo O«Malley) — тяжело больной миллионер, прикованный к постели и явно уже собирающийся отдавать концы. Его жена Джессика (Adrienne Barbeau) напротив, еще отнюдь не стара и помирать не собирается, а смерть мужа ее тоже не очень устраивает — его нынешнее завещание ей определенно не нравится, так как не к ней переходит основная часть его капитала. Однако муж не впадает в маразм и что угодно подписывать не собирается. Тут на сцену выходит третий основной персонаж этой истории — доктор Роберт Гоффман (Ramy Zad), который является не только лечащим врачом Вальдемара, особенно активно практикующим гипноз, но и параллельно любовником Джессики, который кровно заинтересован в том, чтобы завещание старого богача выглядело иначе. Поэтому в голову им приходит весьма оригинальный план — в процессе очередного сеанса гипноза заставить старика изменить завещание и подписать нужный вариант. Все сперва идет по плану, однако будучи под гипнозом Вальдемар умирает. Оказывается что гипноз имеет и побочный эффект — он не позволяет душе Вальдемара покинут свое мертвое тело и старик, пребывая в сознании начинает постепенно разлагаться, а также вещать из потустороннего мира. Необъявленная вдова некоторое время прячет тело мужа, чтобы новое завещание вступило в силу, и пытается предотвратить его гниение — а то очень уж подозрительно выглядит сгнивший труп человека, только сегодня отдавшего концы. А там, за чертой, уже ждут не названные существа, которые только рады открывшимся вратам и уже готовы навестить живых…»
«Черный кот» в исполнении Ардженто ближе к первоисточнику, правда и сам рассказ более насыщен действием и годен для экранизации. Хотя и тут большая часть фильма является художественным вымыслом. Не совсем мне понятны мотивы Ардженто, когда он супругам (в рассказе безымянным) дал фамилию Ашер — из другого не менее известного произведения По. Родерик Ашер (Harvey Keitel) фоторепортер, который специализируется на съемках жестоких убийств и прочих подобных прелестей, однако у него репутация трусоватого человека. Его жена Аннабель (Madeleine Potter), скрипачка, подбирает черную кошку, которая становится в их семье причиной раздора. Хотя кошка (показанная в довольно-таки мистических тонах) скорее всего, стала только последней каплей, спровоцировавшей разлад. В общем, Родерика черная кошара просто бесит, он так и норовит ее пнуть или пугнуть, а после очередного разноса в редакции решает использовать кошку в качестве фотомодели — и снять сцены смерти кошки на фоне какой-то дурацкой абстракционистской мазни. Эта работа приносит ему определенную известность, ее даже выпускают. Однако ссора с Аннабель достигает апогея, и в итоге (хоть кошка и нашлась — видимо Родерик отобрал у нее только одну из имеющихся 9 жизней) фотограф убивает жену и замуровывает в стене своего дома. Понятно, что ему хочется как-то скрыть убийство, и ради этого он идет на различные ухищрения (на мой взгляд какие-то странноватые и довольно противоречивые, мог бы уж и по лучше подготовиться и не говорить то одно, то другое). Вот только на какое время ему удастся скрыть факт убийства жены?
В ролях: Adrienne Barbeau, Harvey Keitel, Ramy Zada.
А этим фильмом сотрудничество двух режиссеров закончилось — после его выхода они разругались и больше не сотрудничали. Ардженто, который как я понял и был двигающей силой проекта, раскритиковал новеллу Ромеро и из-за этого последний обиделся и отказался общаться с итальянцем. Теперь можно переходить и к собственно фильму — он состоит из двух независимых новелл, первая — «Факты в деле мр. Вальдемара»(в русском переводе оригинальный рассказ назывался«Правда о том, что случилось с мосье Вальдемаром») режиссировалась Ромеро, и естественно рассказывала историю зомби (немного не его же классического, но все же зомби), а вторую — «Черный кот» режиссировал Ардженто, и естественно вышло это в стилистике джиалло. То есть нам в одном флаконе предлагается концентрированная классика — классические истории чуть ли не основателя жанра, преподанные двумя выдающимися режиссерами в их же классической стилистике. Казалось бы, только руки потирать от удовольствия. Однако ожидаемого эффекта не получилось — кино на мой взгляд вышло интересное, но не шедевральное.
«Факты из дела мр. Вальдемара» берет рассказ По только за основу, и дальше творчески развивается. Господин Эрнест Вальдемар (Bingo O«Malley) — тяжело больной миллионер, прикованный к постели и явно уже собирающийся отдавать концы. Его жена Джессика (Adrienne Barbeau) напротив, еще отнюдь не стара и помирать не собирается, а смерть мужа ее тоже не очень устраивает — его нынешнее завещание ей определенно не нравится, так как не к ней переходит основная часть его капитала. Однако муж не впадает в маразм и что угодно подписывать не собирается. Тут на сцену выходит третий основной персонаж этой истории — доктор Роберт Гоффман (Ramy Zad), который является не только лечащим врачом Вальдемара, особенно активно практикующим гипноз, но и параллельно любовником Джессики, который кровно заинтересован в том, чтобы завещание старого богача выглядело иначе. Поэтому в голову им приходит весьма оригинальный план — в процессе очередного сеанса гипноза заставить старика изменить завещание и подписать нужный вариант. Все сперва идет по плану, однако будучи под гипнозом Вальдемар умирает. Оказывается что гипноз имеет и побочный эффект — он не позволяет душе Вальдемара покинут свое мертвое тело и старик, пребывая в сознании начинает постепенно разлагаться, а также вещать из потустороннего мира. Необъявленная вдова некоторое время прячет тело мужа, чтобы новое завещание вступило в силу, и пытается предотвратить его гниение — а то очень уж подозрительно выглядит сгнивший труп человека, только сегодня отдавшего концы. А там, за чертой, уже ждут не названные существа, которые только рады открывшимся вратам и уже готовы навестить живых…»
«Черный кот» в исполнении Ардженто ближе к первоисточнику, правда и сам рассказ более насыщен действием и годен для экранизации. Хотя и тут большая часть фильма является художественным вымыслом. Не совсем мне понятны мотивы Ардженто, когда он супругам (в рассказе безымянным) дал фамилию Ашер — из другого не менее известного произведения По. Родерик Ашер (Harvey Keitel) фоторепортер, который специализируется на съемках жестоких убийств и прочих подобных прелестей, однако у него репутация трусоватого человека. Его жена Аннабель (Madeleine Potter), скрипачка, подбирает черную кошку, которая становится в их семье причиной раздора. Хотя кошка (показанная в довольно-таки мистических тонах) скорее всего, стала только последней каплей, спровоцировавшей разлад. В общем, Родерика черная кошара просто бесит, он так и норовит ее пнуть или пугнуть, а после очередного разноса в редакции решает использовать кошку в качестве фотомодели — и снять сцены смерти кошки на фоне какой-то дурацкой абстракционистской мазни. Эта работа приносит ему определенную известность, ее даже выпускают. Однако ссора с Аннабель достигает апогея, и в итоге (хоть кошка и нашлась — видимо Родерик отобрал у нее только одну из имеющихся 9 жизней) фотограф убивает жену и замуровывает в стене своего дома. Понятно, что ему хочется как-то скрыть убийство, и ради этого он идет на различные ухищрения (на мой взгляд какие-то странноватые и довольно противоречивые, мог бы уж и по лучше подготовиться и не говорить то одно, то другое). Вот только на какое время ему удастся скрыть факт убийства жены?
История ждёт вашей реакции
Дочитайте историю до конца, чтобы оставить реакцию
Страница 1 из 2
