Гремлины

Гремлины пожаловали в наш мир на крыльях научно-технического прогресса. Сумасшедшие темпы технологического развития в начале XX-го века повлекли за собой рождение новой мифологии, удовлетворяющей современной картине мира. В городах с умопомрачительной скоростью росли небоскребы-титаны, люди слушали радио и разъезжали на автомобилях. Классическим фольклорным персонажам — домовым, троллям и эльфам — места в дивном новом мире не находилось. И действительно — каково бы было только-только пожаловавшему из леса эльфу столкнуться с промасленным трактором? А домовому — с радиоприемником? Гномы и лепреконы были отданы на растерзание писателям, работающим в жанре фэнтези, а люди принялись сочинять новый фольклор, соответствующий духу времени.

Одними из героев этого нового фольклора стали гремлины, пакостные создания, ломающие самолеты. Популярными гремлины стали в 1942-м году, когда великий писатель Роальд Даль, будущий автор таких великолепных произведений, как «Чарли и шоколадная фабрика»(Charlie and the Chocolate Factory),«Потрясающий Мистер Лис»(Fantastic Mr Fox), многочисленных рассказов и повестей, выпустил детскую книгу«Гремлины»(The Gremlins). Книгу эту, кстати говоря, некоторые«исследователи» ошибочно принимают за первооснову для одноименного американского фильма, о котором речь пойдет чуть позднее, но на самом деле ничего общего у этих двух произведений кроме названия нет. Довольно быстро гремлины перебрались на страницы комиксов, стали героями мультипликационных фильмов, активно стали проникать в разнообразные художественные произведения. Постепенно сфера интересов гремлинов расширилась — ломать одни лишь только самолеты им стало скучно, и негодники эти принялись за прочие достижения научно-технического прогресса. Однако довольно скоро гремлины почтеннейшей публики приелись, на сцену выбрались другие персонажи — супергерои, космические пришельцы, роботы, и злодейским машиновредителям пришлось уйти в подполье, довольствуясь преимущественно ролями второго плана.

Ренессанс гремлинов начался в 1984-м году, когда талантливый американский режиссер Джо Данте снял потрясающую картину «Гремлины», в которой познакомил зрителей с новым обликом этих пакостных зверушек. Фильм неожиданно для всех, а в особенности для его создателей, стал настоящей сенсацией, сделался объектом для бесконечных подражаний и повторений и установил планку качества для комедийных хорроров на практически недосягаемую высоту. В 90-м году на киноэкраны вышла вторая часть фильма, а в начале года нынешнего поползли слухи о том, что возможно скоро увидит свет и третья серия.

Благодаря картинам Данте мы наконец-то узнали, как выглядят гремлины, как они себя ведут и как с ними следует бороться. «Гремлины» помогли«пересоздать» легенду, вдохнуть новую жизнь в подзабытых персонажей. Именно благодаря дилогии Данте мы с абсолютной уверенностью в своей правоте можем говорить:«Гремлины? Да-да, знаем таких!» Это уже вполне достаточный повод для того, чтобы припомнить, о чем были эти прекрасные фильмы, и сколь сильно они повлияли на кинематограф и другие формы искусства. А уж если нас в скором будущем обрадуют третьей частью фильма, то вспомнить, как, что и зачем снимал Данте — это и вовсе наша святая обязанность. Поехали?

Повелители гремлинов

Как известно, судьба многих легенд современного американского кино тесно связана с Роджером Корманом, великого трэш-кинематографиста, режиссера и продюсера несметного количества низкобюджетных боевиков и фильмов ужасов. Мартин Скорсезе, Френсис Форд Коппола, Джеймс Кэмерон и десятки других кинодеятелей прошли в самом начале своей карьеры сквозь пламя кузницы Кормана. С помощью Великого Мусорщика взобрался на киноолимп и отец «Гремлинов», Джо Данте.

А началось все в далеком 1946-м году: в городе Морристаун, что в Нью-Джерси, в семье профессиональных игроков в гольф родился маленький мальчик, которого нарекли Джозефом. Джозеф рос ребенком спокойным, родительского интереса к спорту он не разделял. Куда как больше мальчугану нравилось рисовать картины и смотреть кино. В довольном молодом возрасте его рисунки стали публиковать в журналах, посвященных фильмам ужасов, а спустя некоторое время Данте решил попробовать себя в кинокритике.