Сара, выжившая после событий той страшной ночи, о которых речь шла в первой части фильма, как оказалось, покинула заброшенную психиатрическую лечебницу не с пустыми руками, но с небольшим «сувениром» — журналом доктора Ричарда Бенджамина Венекатта.
5 мин, 59 сек 10000
А ведь действительно не испортили. Однако, Мэлоун в первом фильме довольно плавно подводил зрителя к кошмарам, которые должны пережить герои — от неторопливого проявления паранормальной активности (лопнувший витраж) до воплощения всей злой составляющей дома в виде аморфной призрачной массы в финале, неотвратимо преследующей тех, кто остался в живых. В сиквеле призраки с удвоенной быстротой принимаются за непрошенных гостей и уже с самого начала активно прорежают количество действующих лиц: привычные взору пустынные коридоры больницы, освещенные тусклым мерцающим светом, довольно щедро обагряются кровью первых жертв. Особо радует, что продолжение «Дома ночных призраков» не превратили в бойню-мясорубку, устроенную призраками, отсекая все моменты с саспенсом — наоборот, перед смертью герои обычно успевают вдоволь набродиться по помещениям больницы, а зритель — усладить свой взор эстетикой запустения и разрушения, создавая которую художники-оформители однозначно не сплоховали. Также бросается в глаза разнообразие призраков, которых специалисты по гриму сделали ярко индивидуальными: страшные лица пепельного цвета, застывшие в нечеловеческих гримасах и со следами страшных ран (например, разрезанный рот) определенно порадуют ценителей жанра, а неподготовленного зрителя, скорее всего, хорошенько испугают. Особенно эфектными получились лесбийская сцена в помещении, где лечили электрошоком (да, в сиквеле появилась обнаженка), падение героев в емкость для гидротерапии и появление призрака в палате для буйнопомешанных. Паранормальная активность в крематории визуально получилась на порядок хуже: хотя сами призраки сожженых выглядят достаточно интересно и проработано, местами их появление и особенно тление мягких тканей оказываются не слишком достоверными (пожалуй, единственный момент, где зритель может почувствовать, что у фильма не миллиардный бюджет). Смерти также стали более жесткими и брутальными: зрителей побалуют разрыванием тела на части при помощи свернутых в жгут простыней (в отличие от многих сцен подобного плана, данная поставлена весьма реалистично), снятием кожи с лица, трепанацией с последующим вырыванием мозга, размозжением головы металлическим шкафом.
В плане сюжета во второй части довольно грамотно используются наработки оригинала, а отдельные его моменты уточняются и развиваются. Уже стало традицией для сиквелов обыгрывание кровно-родственных отношений и попытки вскрыть причины тех или иных явлений, что в большинстве случаев, увы, оборачивается крахом для общей концепции фильма, однако «Возвращение в дом ночных призраков» здесь стоит особняком. Никакой невнятности, никакого притягивания за уши, но при этом отчетливо чувствуется преемственность по отношению к первому фильму. Это именно«Возвращение» — продолжение рассказанной ранее истории, а не отдельно взятое повествование со схожими мотивами, к названию которого механически прилепили цифру«2». Единственным спорным, на мой взгляд, моментом является слишком буквальное понимание выражения «сердце дома» как сосредоточия зла, которое изображено в картине как органическая камера (наподобие реального сердца), в центре которой возывшается статуя Бафомета.
Характерам героев здесь уделяется гораздо меньше внимания, нежели в первой части, что, возможно, и правильно — в сиквеле ведь не задействованы актеры такой величины как Джеффри Раш или Фомке Янсен. Противостояние героев, которых они сыграли, — Стивена и Эвелин Праис — на протяжении всей картины было гениальной находкой, переданной при том настолько искусно, тонко и живо, что любая попытка воспроизвести на экране нечто подобное была бы в лучшем случае лишь бледной копией увиденного ранее. Остается только сказать спасибо режиссеру сиквела за верно расставленные акценты: вместо плохой актерской игры куда интересней понаблюдать за парой-тройкой эффектных смертей. Впрочем, смею заверить читателя: актеры здесь играют отнюдь не ужасно. Ничего особенного — типичный злодей, типичные персонажи-для-того-чтобы-их-поэффектней-прикончили, типичный рубаха-парень (здесь, правда, довольно умеренный в своих характеристиках, посему у зрителя не вызывает отторжения) и так далее — но в целом стиль актерского состава можно охарактеризовать как приятный, а ближе к финалу появляются даже некие намеки на нотки драматизма. Не могу не отметить очередное появление на киноэкране Серины Винсент, которая, по моему сугубо личному убеждению, играть особо не умеет, зато хороша внешне, а потому в который раз маячит кадре в легкой маечке под одобрительные возгласы мужской половины зрителей. Несколько больше экранного времени отвели доктору Венекатту, который на этот раз принимает самое активное участие в умерщвлении охотников за древностями.
В плане сюжета во второй части довольно грамотно используются наработки оригинала, а отдельные его моменты уточняются и развиваются. Уже стало традицией для сиквелов обыгрывание кровно-родственных отношений и попытки вскрыть причины тех или иных явлений, что в большинстве случаев, увы, оборачивается крахом для общей концепции фильма, однако «Возвращение в дом ночных призраков» здесь стоит особняком. Никакой невнятности, никакого притягивания за уши, но при этом отчетливо чувствуется преемственность по отношению к первому фильму. Это именно«Возвращение» — продолжение рассказанной ранее истории, а не отдельно взятое повествование со схожими мотивами, к названию которого механически прилепили цифру«2». Единственным спорным, на мой взгляд, моментом является слишком буквальное понимание выражения «сердце дома» как сосредоточия зла, которое изображено в картине как органическая камера (наподобие реального сердца), в центре которой возывшается статуя Бафомета.
Характерам героев здесь уделяется гораздо меньше внимания, нежели в первой части, что, возможно, и правильно — в сиквеле ведь не задействованы актеры такой величины как Джеффри Раш или Фомке Янсен. Противостояние героев, которых они сыграли, — Стивена и Эвелин Праис — на протяжении всей картины было гениальной находкой, переданной при том настолько искусно, тонко и живо, что любая попытка воспроизвести на экране нечто подобное была бы в лучшем случае лишь бледной копией увиденного ранее. Остается только сказать спасибо режиссеру сиквела за верно расставленные акценты: вместо плохой актерской игры куда интересней понаблюдать за парой-тройкой эффектных смертей. Впрочем, смею заверить читателя: актеры здесь играют отнюдь не ужасно. Ничего особенного — типичный злодей, типичные персонажи-для-того-чтобы-их-поэффектней-прикончили, типичный рубаха-парень (здесь, правда, довольно умеренный в своих характеристиках, посему у зрителя не вызывает отторжения) и так далее — но в целом стиль актерского состава можно охарактеризовать как приятный, а ближе к финалу появляются даже некие намеки на нотки драматизма. Не могу не отметить очередное появление на киноэкране Серины Винсент, которая, по моему сугубо личному убеждению, играть особо не умеет, зато хороша внешне, а потому в который раз маячит кадре в легкой маечке под одобрительные возгласы мужской половины зрителей. Несколько больше экранного времени отвели доктору Венекатту, который на этот раз принимает самое активное участие в умерщвлении охотников за древностями.
Страница 2 из 3
