Еще одна определяющая черта итальянских зомби-фильмов — секс. Естественно, как для эксплуатационных фильмов для них обязательно присутствие на экране некоторого количества обнаженной женской плоти. Однако помимо прямой функции возбуждения обнаженка и секс во многих фильмах являются значимым дополнением к их хоррор-составляющей.
7 мин, 53 сек 5514
Знакомя нас телесными увечьями, «Зомби Холокост» представляет кадры погружения рук в раскрытые тела в отчаянных попытках постичь сквозь разрезы и раны, что там находится внутри. К финалу этого бесконечного фильма начинает казаться, что кровавые раны и сексуальные отверстия почти взаимозаменяемы. В фильмах Аристиде Массачези (более известного англоязычному миру как Джо Д'Амато) чернуха становится неотъемлемой частью жанра«сплаттера», а зомби-секс становится еще более далеким от представлений о хорошем вкусе. В «Эротических ночах живых мертвецов»(1980) и«фильме-компаньоне» «Порнохолокост»(1980) Массачези создает странный синтез ужасов и порнографии.«В» Эротических ночах«кровища и оргазмы тесно переплетены, когда белокожие курортники обнаруживают себя на Карибском острове, где зомби бродят по джунглям и пляжу. Демонстрирация множества сцен фелляции и куннилингуса — включая самый безумный эпизод, в котором женщина открывает бутылку шампанского при помощи вагины — смотрится как конкретное порно с добавкой зомби-насилия. Своей шероховатой постановкой и однообразными съемками на Доминиканской натуре фильм наделяет зрителя соответствующим депрессивным кинематографическим опытом, с легкой эротической одержимостью, но в основном его человеконенавистничество — и членовредительство — смехотворны. Проблема в том, как в» Эротических ночах.«сочетаются секс и ужас. На одном отрезке Массачези начинает с мужчины, наслаждающимся оральными ласками двух юных леди, а заканчивает сценой, в которой неизвестному персонажу перегрызает горло свирепый зомби. Далее такой прыгающий монтаж переносит зрителя от полового акта на крупный план гниющей, покрытой личинками плоти, выколотых глаз и обезглавленных тел. В наиболее отталкивающей сцене наш герой (Джордж Истман ака Луиджи Монтефиори) позволяет прекрасной обнаженной местной женщине, которая контролирует всех зомби, опуститься перед ним, и наблюдает с ужасом, когда она погружает зубы в его пенис и начисто откусывает его (в действительности в этой знаменитой сцене пениса лишается герой не Истмана, а Марка Шеннона — Прим. пер… Это направление» эротического«хоррора оказывается наиболее близким традиционному коммерческому кино.»
Следующий шаг Массачези с удивительным названием «Порнохолокост» — отголосок каннибальского фильма Руджеро Деодато«Холокост каннибалов»(1980) — был сделан в том же направлении, только с более жесткими порноэпизодами и зомби, который не боится принять участие в спаривании. Шатающийся по Карибскому острову и убивающий белых людей чернокожий зомби приводит коллизию между сексом и хоррором к глупому, но однозначному расистскому заключению — он насилует женщин своим монструозным фаллосом. Одна юная леди вынуждается к оральному контакту, от которого задыхается до смерти, в от время как другие просто разорваны на части его огромным«прибором».
Секс и зомби имеют любопытную и насыщенную историю в кино эксплуатации. Прадедушкой «зомбиграфии» является малоизвестный фильм Клода Пирсона«Обнаженные любовники»(1977) в котором инопланетяне использовали тела недавно умерших людей, чтобы экспериментировать с земным сексом. Выпущенная в хардкоровой версии с англоязычным названием«Порнозомби» и в купированной софт-версии, обычно бытующей под названием«Обнаженные любовники», лента стала предтечей фильмов Массачези.
После недвусмысленных опусов Массачези секс-зомби продолжают жить на экранах. Режиссер Марио Сицилиано приложил все силы для установки новых стандартов в «Экзотическом оргазме» (1982), где снова зомби выказывали завидную активность в постельной олимпиаде. Однако здесь они проявляют больше заинтересованности в лесбийском сексе, групповухах и дилдо, нежели в поедании плоти. Невразумительный сюжет повествует о черной ведьме, заманивающей любовников на изолированную виллу для безумного секс-демона. После этого ошарашивающего опуса зомби-секс оказался на обочине.
Отдельные названия по-прежнему пытались увязать трупы и оргазм. Редкие примеры включают французскую софткорную «Месть живых мертвых девушек»(1987), где молодые женщины превращаются в зомби выпив отравленного токсинами молока; гей-порно-хоррор«В сумерки приходят пожиратели плоти»(1998) Видкида Тимо, который забавно пародирует«Ночь живых мертвецов»(лучшая фраза:«пока он меня трахает, он меня ест»); и «Клетка для зомби»(1995) Келли Хьюджеса, заглавие которой перекликается с культовой французской гей-комедией«Клетка для чудиков».
Следующий шаг Массачези с удивительным названием «Порнохолокост» — отголосок каннибальского фильма Руджеро Деодато«Холокост каннибалов»(1980) — был сделан в том же направлении, только с более жесткими порноэпизодами и зомби, который не боится принять участие в спаривании. Шатающийся по Карибскому острову и убивающий белых людей чернокожий зомби приводит коллизию между сексом и хоррором к глупому, но однозначному расистскому заключению — он насилует женщин своим монструозным фаллосом. Одна юная леди вынуждается к оральному контакту, от которого задыхается до смерти, в от время как другие просто разорваны на части его огромным«прибором».
Секс и зомби имеют любопытную и насыщенную историю в кино эксплуатации. Прадедушкой «зомбиграфии» является малоизвестный фильм Клода Пирсона«Обнаженные любовники»(1977) в котором инопланетяне использовали тела недавно умерших людей, чтобы экспериментировать с земным сексом. Выпущенная в хардкоровой версии с англоязычным названием«Порнозомби» и в купированной софт-версии, обычно бытующей под названием«Обнаженные любовники», лента стала предтечей фильмов Массачези.
После недвусмысленных опусов Массачези секс-зомби продолжают жить на экранах. Режиссер Марио Сицилиано приложил все силы для установки новых стандартов в «Экзотическом оргазме» (1982), где снова зомби выказывали завидную активность в постельной олимпиаде. Однако здесь они проявляют больше заинтересованности в лесбийском сексе, групповухах и дилдо, нежели в поедании плоти. Невразумительный сюжет повествует о черной ведьме, заманивающей любовников на изолированную виллу для безумного секс-демона. После этого ошарашивающего опуса зомби-секс оказался на обочине.
Отдельные названия по-прежнему пытались увязать трупы и оргазм. Редкие примеры включают французскую софткорную «Месть живых мертвых девушек»(1987), где молодые женщины превращаются в зомби выпив отравленного токсинами молока; гей-порно-хоррор«В сумерки приходят пожиратели плоти»(1998) Видкида Тимо, который забавно пародирует«Ночь живых мертвецов»(лучшая фраза:«пока он меня трахает, он меня ест»); и «Клетка для зомби»(1995) Келли Хьюджеса, заглавие которой перекликается с культовой французской гей-комедией«Клетка для чудиков».
Страница 2 из 3
