Скрипач

Может искусство принес на землю бог, ты веришь в бога?

— Нет, не верю. Как может бог допускать то зло, что творится вокруг?! Какова цель и смысл страданий человеческих, какой в этом всем замысел?

— Не будь настолько ограниченным. Если ты не понимаешь или не знаешь чего-то, это вовсе не означает что не существует самого феномена. Невозможно доказать существование бога, как и опровергнуть это. Вернемся к искусству, содержание и форма, — это понятно, но есть ли еще что-то важное и существенное, может ты что-то упустил? Какова, на твой взгляд цель искусства?

— Потребность в передаче какой-то информации, мыслей и чувств.

— Очень хорошо, но ты прекрасно понимаешь тот факт, что, если ты начнешь рассказывать свою жизнь со всеми ее радостями и тягостями, это не будет никому интересно, кроме суда и твоего исповедника. Публично ты можешь передать лишь само ощущение состояния, пропустив его через определенные фильтры технологии, вызвав определенную обратную связь в виде реагирования публики.

Представь себя струнным инструментом, колеблющаяся струна вызывает звук определенной частоты. Вокруг тебя множество других схожих приспособлений: бандуры, арфы, лютни и прочее. У всех свой диапазон, и твои переживания так же заранее ограничены полом, воспитанием, мировоззрением и т. д. Все инструменты настроены, повинуясь своей потребности высказаться ты собираешь внутренние переживания и начинаешь свой рассказ — издаешь первый звук, затем второй третий, за ним еще, еще… у соседних инструментов в комнате в унисон с тобой начинают отзываться те же ноты, в том же ритме. Зал наполняется звуком, но музыка это, или еще нет? Я считаю, что это пока что мелодия. Ты начал свой рассказ, но он не звучит, а лишь сухо повествует, практически констатирует. Ноты выстроены в ряд как солдаты в строю, идут одна за другой ровно и нарочито приторно, с одинаковой громкостью, все монотонно как мелькание маятника на часах, и ты уже видишь, что твой текст превращается в набор слов, хоть и связанных между собой, но вместе пустых. Окружающие инструменты не вибрируют достаточно интенсивно, не падают со своих подставок оглушенные неким катарсисом. Что нам нужно добавить?

— Так как мы говорим про мелодию, соответственно про ритм и говорить нечего, что он есть. Возможно, заменить некоторые ноты на паузы, добавить интервалы, проработать акценты посредством crescendo и diminuendo, sforzando и sforzato. Есть множество приемов.

— О, какой вздор! Это инструментарий, я спрашиваю о чем-то другом. Подумай Луис! Чем отличается великое произведение от конспекта школяра?

— Возможно, глубоким пониманием механики происходящего, все тем же исполнением технических деталей и вниманием к ним.

— Безусловно, но это не главное! Конфликт! Противостояние между частями одного и того же, борьба интерпретаций, как отражение модели всего нашего мира. Не просто механическое, математически выверенное воспроизведение потока своих чувств, истинное искусство помимо конфликта, оставляет некое пространство или время для рождения мысли, в котором разные миры сталкиваются в одном, образующиеся противоречия влекут за собой новые вопросы, смыслы и под смыслы, расширяя до пределов целой вселенной одно лишь только произведение. Что же нужно еще? Cкажи мне Луис! Уж ты то точно должен знать.

— Наверное… магия, некое чудо.

Луис виновато опустил глаза в пол, рассматривая коричневые плетеные шнурки на своих ботинках. Ему было стыдно даже говорить о том, чего он как считал лишен. Голос раздался вновь:

— Абсолютно верно-чудо. Что же это такое, как оно выглядит и как представить его себе? Задайся вопросом, — какие процессы происходят в подсознании человека, когда он смотрит на определенное произведение искусства? Он еще не успел ничего толком осознать, а его уже начинает одолевать буря эмоций, реагирование настолько сильное, что порой вызывает некие прозрения. Как может холст с изображением чего-либо или гармония звуков, являющаяся по сути набором волн, пробудить возбуждение подобной силы? — Чудо, магия искусства. В каждом живет как минимум еще один человек, так вот эта магия возникает в процессе их духовного соединения в одно целое. Всего лишь на миг. Тогда и возникает сильнейшее чувство, которое называется любовью, одним из видов Эроса. Контакт с космосом, синхронизация с ритмом вселенной, с нотой Ля. Именно в этот момент наступают прозрения, порой совершенно микроскопические, некоторые из них просто невозможно воспроизвести или хоть как-то объяснить другому, простое понимание чего-то абсолютно необъятного и бесконечно совершенного во всем своем многообразии. Как заключить чудо в полотно, как наделить этот свиток магией? Ответ очевиден и прост-вдохни в него жизнь, как это делает бог. Воздействуй на произведение, влюбись в материал, с которым работаешь и позволь ему воздействовать на тебя, получи обратную связь.