Нападение на 13-й участок

Впечатленные этим трэш-успехом, к молодому творцу обратились несколько инвесторов. Они предложили Карпентеру сделать любую картину, какую ему только захочется — но с бюджетом не более 100 тысяч долларов. И хотя первой мыслью режиссера было сделать ремейк «Рио Браво», он быстро понял, что на вестерн денег не хватит. Ведь понадобились бы лошади, старый город, костюмы XIX века… Но Карпентер не успокоился. Он решил осовременить сюжет и перенести действие в Лос-Анджелес 70-х. Соответственно, ковбои-головорезы превратились в многонациональную уличную банду, а запершиеся в тюрьме шериф и его помощники — в полицейских участка номер 13. Здание предназначалось к сносу, и в нем было лишь несколько сотрудников и заключенных, готовившихся окончательно покинуть старую постройку. Однако именно в этот участок забежал мужчина, который прикончил бандита, убившего его дочь. Теперь для преступников стало делом «чести» отомстить за смерть товарища… Уложившись в предложенный инвесторами бюджет, Карпентер пригласил в картину лишь одного сравнительно известного актера — Остина Стокера, звезду«черных» боевиков класса«Б». Доверив негру главную роль, режиссер подчеркнул важный для него полиэтнический фактор сюжета — по обе стороны баррикад воевали представители разных рас.

Сэкономив на «звездности» положительных героев, Карпентер не стал тратиться и на злодеев. У бандитов в«Нападении» фактически нет реплик, и на эти роли можно было пригласить кого попало — лишь бы они выглядели достаточно«круто»(кстати, одного из них Карпентер сыграл сам). Кроме«Рио Браво», лента активно заимствовала ходы из «Ночи живых мертвецов», и потому режиссер хотел изобразить мерзавцев как «живых зомби» — пусть не пожирающих чужие мозги, но в остальном мало чем отличающихся от вылезших из могил покойников.

«Рио Браво» был снят без крупных планов, а декорации строились в 7/8 натуральной величины — чтобы персонажи картины представали не просто героями, а могучими титанами из«старого доброго» прошлого. У«Нападения» не было столь же глобальных задач, но это не помешало Карпентеру грамотно воспользоваться клаустрофобностью действия и в итоге создать мощный и жестокий триллер, ставший культовым хитом. Даже некоторая затянутость начальных сцен, которую позднее признавал сам режиссер, сыграла фильму на руку, поскольку Карпентер успел полноценно представить основных персонажей и наделить их жизнью, не ограниченной жанровыми функциями.

Ремейк по-французски

По мнению большинства поклонников творчества Карпентера, «Нападение» совершенно не нуждалось в ремейке. Во-первых, картина была снята на сравнительно современном материале — обязательный«апгрейд» имел смысл разве что для причесок и нарядов персонажей. Во-вторых, с постановочной точки зрения к ленте мало что можно было добавить. Как и в случае с ремейком«Рассвета мертвецов», режиссер новой постановки должен был хорошо поработать, чтобы хотя бы повторить успех именитого предшественника.

Но продюсер на то и продюсер, что он мыслит не так, как киноман, и даже не так, как режиссер. Для коммерческого продюсера на первом месте стоит финансовая актуальность проекта. Если есть возможность вновь поэксплуатировать сюжет, не требующий значительных расходов (это вам не «Кинг-Конг»!), но принесший некогда прибыль, то для продюсера это зеленый, а не красный свет. Впрочем, Карпентер тоже как-то сказал, что главные отзывы критиков — это не публикации в прессе, а кассовые сборы.

Поэтому когда американский прокатчик Focus Features (подразделение Universal), работающий с картинами вроде «Пианиста» и привозящий в США ленты Альмодовара и Бессона, основал компанию Rogue Pictures и поручил ей сосредоточиться на триллерах, ужастиках и боевиках, то одним из первых проектов новой студии стал ремейк«Нападения». С самого начала над постановкой работали не только американские, но и французские продюсеры, и Карпентер в одном из интервью даже сообщил, что обсуждался вариант создания фильма на галльском материале — с французским режиссером, актерами и местом съемок.

Однако это, безусловно, было слишком экстремальное решение. Во-первых, большая часть поклонников исходного «Нападения» живет в США, и было бы глупо отрывать будущую картину от тех, кто гарантированно стал бы ее зрителем. Во-вторых, во Франции три года назад уже был сделан вольный ремейк картины Карпентера — боевик Флорана-Эмилио Сири«Осиное гнездо», в котором играли Сами Насери, Бенуа Мажимель и Надья Фарес. Снимать то же самое, только «правильнее», было бессмысленно.