Несмотря на достаточно интригующее и необычное название, завязка у фильма вполне стандартная: молодежь отправляется на рэйв-тусовку, проходящую в месте N за тридевять земель (на вечеринки и тусовки в пределах родного города молодежь, судя по американским фильмам, не ходит вообще).
4 мин, 54 сек 209
Режиссёр: Dave Payne.
В ролях: Devon Gummersall, Scott Whyte, Michael Ironside, Tina Illman.
Удивительно, но компания, представшая перед зрителем в «Рикере» оказалась весьма вменяемой и не состояла из одних отмороженных парней вкупе с ветренными девицами, обуреваемыми исключительно жаждой выпивки и секса. Из нейтрального общего фона компании выделяются Трип (Scott Whyte), умудрившийся до поездки украсть у своего знакомого целую сумку таблеток, и Джек (Devon Gummersall) — скромный парень, ослепший в результате полученной в детстве травмы. Тем не менее Джек умеет обходиться без посторонней помощи, оказавшись даже в незнакомом пространстве, а отсутствие зрения компенсирует хорошо развитый слух и прекрасное обоняние. Поездка героев, как и следовало ожидать, заканчивается где-то на пол-пути: у автомобиля непонятным (пока) образом оказывается перерезанным бензопровод. Компания вынуждена остановиться в небольшом мотеле посреди безлюдной пустыни и такого же безлюдного шоссе. Мотель отнюдь не заброшен, все хранит следы недавнего человеческого присутствия (например, дымящиеся окурки в пепельницах на столиках в кафе). Тем не менее вокруг нет ни души.
Фильм с самого начала не обещает обычного противостояния «молодежь vs. маньяк-убийца» или«молодежь vs. монстр» так как события имеют ярко выраженную мистическую подоплеку. Так, оказавшись в мотеле, герои попадают в некий вневременной локус: сотовой связи нет, радио молчит и лишь изредка тишина прерывается бессвязными криками о помощи, сообщениями о происшествиях и закрытом в связи с ними шоссе. Но чем плотнее ночь окутывает мотель и оказавшихся в нем путников, тем явственней каждый из них ощущает присутствие в этом месте кого-то еще, проскальзывающего мимо тенью и оставляющего за собой шлейф тошнотворного запаха. Видения искалеченных людей (недурственно сделан безногий мужик, вылезший из мусорного бака и уползший в пустыню), алогичные поступки некоторых персонажей (знакомый Трипа вместо того, чтобы вернуть себе сумку с таблетками и поколотить воришку, почему-то убегает от него), появление странного мужчины, разъезжающего по окрестным дорогам в поисках своей жены, таинственные звонки на телефон-автомат гарантируют, что для героев эта ночь будет долгой…
Картина определенно хороша своей эстетикой ночных съемок и внезапно опустевших мест, где по определению в любое время суток должно быть многолюдно. Здесь важно отметить, что в «Рикере» присутствует именно эстетика, а не эстетство с применением навороченных цветовых фильтров, изысками операторской работы и т. п. и носит она исключительно локальный характер, поэтому не следует ждать грандиозных безлюдных пейзажей, как, например, в«28 дней спустя». Если кому-то из читателей довелось побывать в общественных местах (учебные заведения, общепит, торговые комплексы) в темное время суток, то есть, после их официального закрытия, то они безусловно поймут о чем идет речь, ибо виды мотеля и прилегающих территорий в ночи вызывают схожие эмоции. Безупречен фильм и в плане динамики сюжета, и в плане музыкального сопровождения, и даже игры актеров (не шедеврально играют, но для хоррора — на достаточном уровне, к тому же в кадре появляются такие небезызвестные личности, как Майкл Айронсайд и Эрик Мёбиус). И быть бы «Рикеру» Дэйва Пэйна революционной в хоррор-индустрии картиной, если бы не одно но…
Строго говоря, «Рикер» — бессовестная калька с французско-американской ленты«Тупик». В последнее время предметом обсуждения российских кинолюбителей периодически становится проблема спойлеров — отзывов о просмотренной картине, в которых раскрываются ее «изюминки»(в особенности неожиданные повороты сюжета), что нежелаельно для публики, фильм еще не смотревшей. В таком случае,«Тупик» — один большой спойлер и, если вы его посмотрели первым, то практически все сценарные перепитии (а тем более развязку) в«Рикере» будете знать наперед. Более того, недвусмысленные намеки на ТАКУЮ развязку в изобилии рассыпаны уже с самого начала фильма: разговоры молодежи про«запах смерти» наполняющий пространство, где недавно кто-то умер; архетипическиий облик существа, убивающего героев; общая тематическая направленность криков и обрывков фраз, доносящиеся из радиоприемника и мобильных телефонов) Признаюсь честно, развязки я ждал с нетерпением, но только потому, что лелеял надежду увидеть ее НЕ ТАКОЙ… Увы — перед нами, по большому счету, очередная вариация на тему, если угодно — ремейк«Тупика» только с иными героями и иначе раставленными акцентами.
В ролях: Devon Gummersall, Scott Whyte, Michael Ironside, Tina Illman.
Удивительно, но компания, представшая перед зрителем в «Рикере» оказалась весьма вменяемой и не состояла из одних отмороженных парней вкупе с ветренными девицами, обуреваемыми исключительно жаждой выпивки и секса. Из нейтрального общего фона компании выделяются Трип (Scott Whyte), умудрившийся до поездки украсть у своего знакомого целую сумку таблеток, и Джек (Devon Gummersall) — скромный парень, ослепший в результате полученной в детстве травмы. Тем не менее Джек умеет обходиться без посторонней помощи, оказавшись даже в незнакомом пространстве, а отсутствие зрения компенсирует хорошо развитый слух и прекрасное обоняние. Поездка героев, как и следовало ожидать, заканчивается где-то на пол-пути: у автомобиля непонятным (пока) образом оказывается перерезанным бензопровод. Компания вынуждена остановиться в небольшом мотеле посреди безлюдной пустыни и такого же безлюдного шоссе. Мотель отнюдь не заброшен, все хранит следы недавнего человеческого присутствия (например, дымящиеся окурки в пепельницах на столиках в кафе). Тем не менее вокруг нет ни души.
Фильм с самого начала не обещает обычного противостояния «молодежь vs. маньяк-убийца» или«молодежь vs. монстр» так как события имеют ярко выраженную мистическую подоплеку. Так, оказавшись в мотеле, герои попадают в некий вневременной локус: сотовой связи нет, радио молчит и лишь изредка тишина прерывается бессвязными криками о помощи, сообщениями о происшествиях и закрытом в связи с ними шоссе. Но чем плотнее ночь окутывает мотель и оказавшихся в нем путников, тем явственней каждый из них ощущает присутствие в этом месте кого-то еще, проскальзывающего мимо тенью и оставляющего за собой шлейф тошнотворного запаха. Видения искалеченных людей (недурственно сделан безногий мужик, вылезший из мусорного бака и уползший в пустыню), алогичные поступки некоторых персонажей (знакомый Трипа вместо того, чтобы вернуть себе сумку с таблетками и поколотить воришку, почему-то убегает от него), появление странного мужчины, разъезжающего по окрестным дорогам в поисках своей жены, таинственные звонки на телефон-автомат гарантируют, что для героев эта ночь будет долгой…
Картина определенно хороша своей эстетикой ночных съемок и внезапно опустевших мест, где по определению в любое время суток должно быть многолюдно. Здесь важно отметить, что в «Рикере» присутствует именно эстетика, а не эстетство с применением навороченных цветовых фильтров, изысками операторской работы и т. п. и носит она исключительно локальный характер, поэтому не следует ждать грандиозных безлюдных пейзажей, как, например, в«28 дней спустя». Если кому-то из читателей довелось побывать в общественных местах (учебные заведения, общепит, торговые комплексы) в темное время суток, то есть, после их официального закрытия, то они безусловно поймут о чем идет речь, ибо виды мотеля и прилегающих территорий в ночи вызывают схожие эмоции. Безупречен фильм и в плане динамики сюжета, и в плане музыкального сопровождения, и даже игры актеров (не шедеврально играют, но для хоррора — на достаточном уровне, к тому же в кадре появляются такие небезызвестные личности, как Майкл Айронсайд и Эрик Мёбиус). И быть бы «Рикеру» Дэйва Пэйна революционной в хоррор-индустрии картиной, если бы не одно но…
Строго говоря, «Рикер» — бессовестная калька с французско-американской ленты«Тупик». В последнее время предметом обсуждения российских кинолюбителей периодически становится проблема спойлеров — отзывов о просмотренной картине, в которых раскрываются ее «изюминки»(в особенности неожиданные повороты сюжета), что нежелаельно для публики, фильм еще не смотревшей. В таком случае,«Тупик» — один большой спойлер и, если вы его посмотрели первым, то практически все сценарные перепитии (а тем более развязку) в«Рикере» будете знать наперед. Более того, недвусмысленные намеки на ТАКУЮ развязку в изобилии рассыпаны уже с самого начала фильма: разговоры молодежи про«запах смерти» наполняющий пространство, где недавно кто-то умер; архетипическиий облик существа, убивающего героев; общая тематическая направленность криков и обрывков фраз, доносящиеся из радиоприемника и мобильных телефонов) Признаюсь честно, развязки я ждал с нетерпением, но только потому, что лелеял надежду увидеть ее НЕ ТАКОЙ… Увы — перед нами, по большому счету, очередная вариация на тему, если угодно — ремейк«Тупика» только с иными героями и иначе раставленными акцентами.
История ждёт вашей реакции
Дочитайте историю до конца, чтобы оставить реакцию
Страница 1 из 2
