В своих последних обзорах одним фильмам я слагал дифирамбы, другие, наоборот, подвергал нещадной критике… Но на этот раз мне прежде всего хочется поиграть в старую добрую игру, то и дело предлагаемую зрителю Голливудом, а именно — угадайте, из какого фильма позаимствован только что просмотренный вами фрагмент? Разговоры о плюсах и минусах «Вторжения» Оливера Хиршбигеля явно отходят на второй план, уступая место азарту бесконечной игры в узнавание…
5 мин, 59 сек 10200
Подобная сюжетно-стилистическая мешанина подводит нас к вопросу о жанровой принадлежности фильма. С одной стороны, вторжение инопланетных захватчиков, покорение Земли и прочие малоприятные фантазии сценаристов — прерогатива научной фантастики в ее классическом варианте. С другой стороны, Хиршбигель рисует перед зрителем очередной вариант апокалипсиса, конца этого мира, который начинается с проявления в мелочах, а затем охватыает все большее и большее пространство, становясь глобальным, всеобщим. И хотя локальные проявления конца этого мира во «Вторжении» получились очень недурственными, способными заинтриговать даже искушенного зрителя, с глобальностью у фильма явные проблемы. Увы, картина увязла в мелочах и, такое впечатление, что конец света состоялся разве что в паре-тройке кварталов Нью-Йорка. Помимо этого, инопланетная форма жизни здесь представлена предельно безлико — невидимая глазу бактерия, которая может захватывать тело человека и трансформировать его. Трансформировать в кого? Да это и не столь важно, ведь лишенных эмоций людей могли с тем же успехом заменить зомби или еще какие инфернальные создания. Вот именно поэтому от оригинального названия произведения Д. Финни осталось только слово «вторжение»: оно может идти и из глубин космоса, и из потустороннего мира (вспомним американский «Пульс» к которому фильм очень близок по своему эмоциональному настрою), что суть принципиально не меняет, раз уж режиссеру захотелось занять зрителя очередным концом света. Важно то, что в повседневность вторгается нечто такое, что рушит ее на корню, отменяет привычный ход жизни, а какова уж природа этого вторжения — это дело десятое… И, наконец, уж совсем идущая вразрез со sci-fi жаном деталь: бардак начинается четко на Хэллоуин! Хорошо хоть не на пятницу 13-ое, что, впрочем, если отбросить иронию, свидетельствует о метажанровости фильма: «Вторжение» — довольно яркий образчик гибридного сращивания собственно хоррора и фантастики, которое вполне может оказаться продуктивным, если к нему добавить умелую работу режиссера…
Ан нет, Хиршбигель в своем фильме определенно схалтурил, ибо, как это ни странно, завязка и первая половина «Вторжения» смотрится с куда большим интересом, нежели вторая, где действие начинает сильно провисать и самое главное — теряется ощущение всеохватности, масштабности происходящего. Начавшийся глобально фильм будто бы«съеживается» и вырождается в финале в примитивные прятки в подвале. Не на руку создателям играет и ряд откровенно глупых сцен: например, редкостные по идиотизму диалоги верхушки общества за столом, которые свидетельствуют разве что о скудности фантазии у сценариста. Оптимизма не вселяет и тот факт, что«Вторжение» является уже четвертой экранизацией или же ремейком ремейка ремейка — где уж тут искать оригинальность или внятную концепцию… В принципе фильм более походит на попытку, вызванную успехом«28 лней спустя», «подбить» (даже не адаптировать!) проверенный сюжет под современную социокультурную ситуацию. Получилось как-то слишком мажорно, слишком вторично и клишировано, слишком грубо склеено по швам… Удивил и актерский состав: Николь Кидман сыграла до неприличия нейтрально, а персонажа Дэниэла Крэйга авторы картины умудрились задвинуть далеко на второй план, превратив актера в некий рекламный довесок к фильму. Любители экшена 1990-х годов будут приятно удивлены, заметив в эпизодической роли охранника метрополитена Джеффа Уинкотта.
Нет, картина, конечно, не настолько плоха, чтобы сразу после просмотра бежать за рвотными пакетиками, но постановка получилась гораздо слабее того, что нам предлагал Кауфман и Феррара. Стандартный мэйнстримовый штамповочный продукт, заслуживающий одноразового просмотра и не более.
Особое мнение:
Ан нет, Хиршбигель в своем фильме определенно схалтурил, ибо, как это ни странно, завязка и первая половина «Вторжения» смотрится с куда большим интересом, нежели вторая, где действие начинает сильно провисать и самое главное — теряется ощущение всеохватности, масштабности происходящего. Начавшийся глобально фильм будто бы«съеживается» и вырождается в финале в примитивные прятки в подвале. Не на руку создателям играет и ряд откровенно глупых сцен: например, редкостные по идиотизму диалоги верхушки общества за столом, которые свидетельствуют разве что о скудности фантазии у сценариста. Оптимизма не вселяет и тот факт, что«Вторжение» является уже четвертой экранизацией или же ремейком ремейка ремейка — где уж тут искать оригинальность или внятную концепцию… В принципе фильм более походит на попытку, вызванную успехом«28 лней спустя», «подбить» (даже не адаптировать!) проверенный сюжет под современную социокультурную ситуацию. Получилось как-то слишком мажорно, слишком вторично и клишировано, слишком грубо склеено по швам… Удивил и актерский состав: Николь Кидман сыграла до неприличия нейтрально, а персонажа Дэниэла Крэйга авторы картины умудрились задвинуть далеко на второй план, превратив актера в некий рекламный довесок к фильму. Любители экшена 1990-х годов будут приятно удивлены, заметив в эпизодической роли охранника метрополитена Джеффа Уинкотта.
Нет, картина, конечно, не настолько плоха, чтобы сразу после просмотра бежать за рвотными пакетиками, но постановка получилась гораздо слабее того, что нам предлагал Кауфман и Феррара. Стандартный мэйнстримовый штамповочный продукт, заслуживающий одноразового просмотра и не более.
Особое мнение:
Страница 2 из 3
